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LES BREVES
17 décembre 2017

29 novembre 2017 : Un concours de piano unique en son genre
Dans le Grand Amphi d’Assas comble, la finale du Vingt-huitième Concours International de piano des grands amateurs a comblé un public fidèle et passionné, d’autant qu’il ajoute son Prix du public au Prix du jury, évidemment le plus important, attribué par les musiciens professionnels qui ont suivi éliminatoires et demi-finales, et au Prix de la presse. Des cent candidats venus de tous les pays, les cinq finalistes ont présenté des programmes dont l’interprétation d’un niveau remarquable, souvent proche d’un certain professionnalisme, rendait la diversité d’autant plus attachante. Et qu’il est aimable d’entendre un professeur de mathématiques à la Westminster School de Cambridge, William Galton, un agent immobilier à Tel-Aviv, Eric Rouach, un avocat général à la Cour d’Assises-Cour d’Appel de Paris, Julien Eyraud, un étudiant en quatrième année de médecine, Jean-Roch Le Henaff, un ingénieur informatique chez Google, Zach Weiner, s’investir, s’engager et réussir aussi bien parallèlement à leur profession (CH).


22 novembre 2017 : Disparition de Dmitri Hvorostovsky
Le baryton russe Dmitri Hvorostovsky, qui se battait depuis deux ans contre une tumeur au cerveau est mort ce matin, chez lui à Londres dans son sommeil, à l'âge de 55 ans. Cliquez ici pour lire l'hommage de Gérard Mannoni.


17 septembre 2017 : Ben Glassberg lauréat du Concours de Besançon
À l’issue d’une semaine d’épreuves, c’est le Britannique Ben Glassberg (23 ans) qui a remporté le Grand Prix du 55e Concours de Jeunes Chefs d’Orchestre de Besançon, présidé par Leonard Slatkin. Il était opposé en finale au Russe Ivan Demidov (26 ans) et au Français Jordan Gudefin (28 ans). Au programme des dernières épreuves, un filage façon concert de quarante minutes de la création du Jardin étoilé de Philippe Hersant, de Nuages et Fêtes issus des Nocturnes de Debussy, et l’ouverture de la Chauve-Souris de Johann Strauss, sans doute la partition la plus redoutable de tout le concours par la maîtrise du rubato qu’exige ce type de musique viennoise faussement facile. Ben Glassberg a également remporté le Coup de cœur du public et le Coup de cœur de l’orchestre décerné par l’Orchestre national de Lyon qui officiait depuis les demi-finales. Le Britannique remporte la somme de 12 000 euros et des engagements auprès d’une vingtaine d’orchestres partenaires du Festival de Besançon, dont le National de Lyon, l’Orchestre Victor-Hugo, l’Orchestre symphonique de Prague ou le London Philharmonic. Le Concours de Jeunes Chefs d’Orchestre de Besançon (CJCO), bisannuel, reste la plus prestigieuse compétition du genre au monde, et la plus complète, incluant de plus en plus tôt dans les épreuves les disciplines du concerto, de l’oratorio, de l’opéra et de la création contemporaine.


05 juillet 2017 : Nicolas Le Riche au Ballet Royal de Suède
Il avait été, comme Laurent Hilaire, l’un des candidats les plus évidents à la succession de Brigitte Lefèvre au Ballet de l’Opéra de Paris et pourtant écarté au bénéfice de l‘éphémère Benjamin Millepied. Nicolas Le Riche, Étoile retraitée depuis 2014, vient d’être nommé à la tête du Ballet Royal de Suède. Remarquable danseur au physique impressionnant par sa puissance, aussi à l’aise dans le répertoire le plus classique que dans le plus contemporain, très bon chorégraphe à ses heures – on lui doit en particulier une beau Caligula – Le Riche avait fondé et dirigeait l’Atelier de l’art chorégraphique du Théâtre des Champs-Élysées nommé Le Laac. Le voici donc à juste titre à la tête de l’une des plus importantes compagnies actuelles. Rendons grâce aux Suédois d’avoir réparé l’injustice de Paris. Après Manuel Legris directeur du Ballet de l’Opéra de Vienne, Laurent Hilaire de celui du Théâtre Stanislavski à Moscou, Eleonora Abbagnato à la tête du Ballet de l’Opéra de Rome, José Martinez à celle du Ballet national d’Espagne, sans compter Kader Belarbi au Ballet de l’Opéra de Toulouse, Charles Jude à celui de Bordeaux, Eric Vu An à celui de Nice, Bruno Bouché à celui de l’Opéra du Rhin, et maintenant Aurélie Dupont en charge à Paris, Étoiles et danseurs de l’Opéra national de Paris sont à l’évidence appréciés à leur réelle et grande valeur par de très nombreuses compagnie de première importance. C’est une reconnaissance de l’excellence permanente de l’école de danse française et de l’enseignement donné à l’École de l’Opéra par laquelle ils sont tous passés.


28 juin 2017 : Une Gilda peut en cacher une autre
Alors que déjà à la création en 2016, l’une des pièces maîtresses du plateau du nouveau Rigoletto de Claus Guth était la Gilda d’Olga Peretyatko, la reprise de cette saison trouvait la jeune et magnifique soprano Nadine Sierra. Pour les deux dernières de cette reprise, Gilda changeait à nouveau pour trouver une autre jeune soprano : Lisette Oropesa. Ce chant très différent montre moins de vie et surtout une couleur de timbre assez banale, mais le reste impressionne. La pureté du chant associe une ligne parfaitement droite à une absence totale de vibrato dans les premières minutes, tandis que les vocalises marquent par un délié toujours souple, duquel ressort une technique incroyable et une gestion du souffle capable de ne jamais mettre la soprano en difficulté. Sa mort sans excès, chantée en piani parfaitement filés déclenchent en fin de représentation une standing ovation immédiate d’une partie du public de Bastille, ce qu’aucune des deux autres chanteuses de cette production n’avait eu. On souhaite rapidement réentendre cette artiste, en espérant qu’elle s’attache un temps au répertoire belcantiste avant de courir vers Violetta !

 
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