Le Stabat Mater n'entraîne pas le chanteur allemand dans ses meilleures notes, le bas medium, et la voix sombre d'une Sara Mingardo confère certes un dolorisme plus naturel à la Mère des Douleurs, mais comment ne pas s'incliner devant les moyens vocaux exceptionnels de Scholl, devant l'homogénéité et la transparence d'un timbre unique, devant la tenue exemplaire du musicien ?

La tessiture légèrement plus aigüe du Nisi Dominus lui convient mieux, le contre-ténor saisissant sans coup férir l'occasion de faire étalage d'une maîtrise technique sans faille, fascinant l'auditoire par un Cum dederit d'une apesanteur irréelle.

Pour l'accompagner, on peut imaginer soutien plus idiomatique et plus latin que celui du Freiburger Barockorchester de Gottfried von der Goltz, mais on ne saurait dénier à cette formation les qualités de cohésion et d'intonation maintenant fameuses.

De même, on peut préférer l'expressivité plus radicale défendue par Rinaldo Alessandrini et Sara Mingardo, mais la veine " angélique " longtemps incarnée par un James Bowman atteint avec Scholl une élévation qu'il sera difficile de dépasser. Quand une voix refuse à ce point de toucher terre, on ne peut que se laisser gagner par son aspiration.

(1) Qui a dit que les anges n'ont pas de sexe ?