La foule des grands soirs a envahi la Cité de la musique. La soirée marque la fin des festivités liées à l’année Boulez célébrant les cent ans de sa naissance, et pour l’occasion propose la recréation de Poésie pour pouvoir, une œuvre pour trois orchestre et électronique que le compositeur, insatisfait de la partie sur bande magnétique, retira après sa première audition le 19 octobre 1958. Son biographe, Christian Merlin, monte sur la scène afin de présenter cette résurrection exceptionnellement autorisée par les ayants droit. Marco Stroppa, qui a piloté avec Carlo Laurenzi la reconstruction de l’électronique, vient ensuite expliquer les difficultés de l’entreprise.

La disparition de la bande magnétique des archives de Baden-Baden a nécessité une analyse de la médiocre captation radiophonique de 1958 (que l’on peut entendre sur Internet) pour établir la nouvelle électronique et l’emploi d’un nouveau comédien pour l’enregistrement du poème d’Henri Michaux. Yann Boudaud a ainsi imité la scansion de Michel Bouquet dont le timbre a été recréé avec l’intelligence artificielle. Après ces longues et passionnantes explications, la troisième exécution (la version reconstruite a été donnée le 31 août à Lucerne) de l’œuvre peut commencer.

Une longue plage de sons électroacoustiques diffusés par des haut-parleurs fixés au-dessus de nos têtes dépayse immédiatement. L’irruption de la voix de Boudaud/Bouquet précède l’entrée de l’orchestre I. On a disposé les trois ensembles dirigés par les deux chefs suivant le schéma de la création à ceci près que le public fait face au dispositif au lieu d’être réparti autour de celui-ci. De même, les trois groupes sont installés sur un seul niveau alors qu’en 1958, ils étaient sur des estrades à des niveaux différents comme on peut le voir sur une photo de l’époque.

Autant les parties orchestrales, riches et charnues, sonnent comme du Boulez de la maturité, autant la partie électronique évoque au choix la musique expérimentale d’un Pierre Schaeffer ou celle d’un feuilleton télévisé futuriste des années 1960… Et l’on comprend du coup la désaffection du compositeur, déçu de cette tentative. Toutefois ces 19 minutes laissent une impression durable. On ne peut en dire autant de l’exécution plus hiératique que jamais des Symphonies d’instruments à vent de Stravinski qui suivent.

Les souvenirs d’Aix-en-Provence de Betsy Jolas que la compositrice éternellement jeune évoque avec Ces belles années… font un très joli et riant intermède avec la participation irradiante de la soprano Tamara Bounazou. Le Concerto à la mémoire d’un ange de Berg que Boulez a tant dirigé termine la soirée. Au jeu incandescent de Diego Tosi répond un orchestre mené prudemment par Pierre Bleuse : les forces conjuguées de l’Intercontemporain et du Conservatoire semblent marcher sur des œufs au terme d’une soirée bien remplie.