Quelques jours auparavant mais avec le Poème Harmonique et dans un répertoire davantage marqué par le sens de la récitation, Guillemette Laurens avait montré tout son art de tragédienne, ici encore renforcé par des notes graves et sonores qu'on ne lui connaissait pas.

Les motets de Vivaldi, d'une structure assez similaire (air dramatique virtuosissime, récitatif, air méditatif, alléluia bondissant), la virent cependant plus convaincante dans les passages lents, où la chanteuse déploya des trésors de nuances, avec en particulier des pianos bien distillés.

Mais la technicienne n'est pas irréprochable, affrontant les vocalises et les écarts périlleux des airs liminaires avec honnêteté, mais pas tout à fait avec l'aisance des vraies acrobates telles que Magdalena Kozena ou bien sûr Bartoli.

Ainsi, c'est peut-être dans les longues phrases du Salve Regina qu'elle se montra magistrale, parfaitement soutenue par les cordes plantureuses d'Europa Galante, grand triomphateur de la soirée.

On a dit la maturité qui caractérise le savoir-faire de musiciens concertant très régulièrement depuis maintenant plus de dix ans, complicité se traduisant par une plénitude sonore immédiatement identifiable, et une qualité d'ensemble sans grande faille.

Le maître d'oeuvre, Fabio Biondi lui-même, tire de son archet des sonorités plus lumineuses que par le passé (il possède maintenant un violon ancien dans son architecture d'origine), plus aériens, sans pour autant sacrifier une expressivité elle aussi substantiellement épurée.

Mais que l'on se rassure : Biondi caresse ses phrases, les mène à leur achèvement, mais assène des tuttis vrombissants lorsque nécessaire, qui préservent toute la pulsation rythmique qui faisait le prix de ses premiers Vivaldi. Malgré l'acoustique brumeuse de l'église St-Roch, le courant n'a pas faibli.