Il suffit de quelques mesures de la brève Sonate en sol mineur HOB. XVI/44 de Haydn pour comprendre que ce récital ira toujours à l'essentiel, à travers le prisme d'une sensibilité d'écorché vif que ni l'expérience ni les années ne parviennent à apaiser.

Sous les doigts de Brendel, la musique de Haydn, comme celle de Mozart ou de Beethoven est animée d'un frémissement permanent qui est celui des poètes déchirés d'angoisses, d'inquiétudes et de questionnements.

Pas une note n'est indifférente, et quand il s'agit de la Fantaisie en ré mineur K 397 et de la Sonate en la mineur K 310 de Mozart on est aussi fasciné que bouleversé par ces changements d'humeurs, ces phrasés éloquents, ces structures si intelligemment étayées que leur aspect formel disparaît et qu'elles nous racontent toujours notre propre histoire.

Et puis, ce sont les monumentales Variations Diabelli de Beethoven, et leur succession incroyable de tableaux qui sous la simple dénomination de Presto, Vivace ou Allegro, entraînent l'auditeur dans une saga intime aussi fertile en rebondissements qu'un grand cycle de Lieder. D'un Allegro assai endiablé et coloré on saute à une Fughetta- andante, passant du théâtre à l'église, du matériel au spirituel, avant de conclure par une série de cinq mouvements aussi intériorisés qu'une méditation bouddhique.

Cinquante ans de carrière, pour un artiste de cette trempe, quelle richesse ! À l'heure où les superlatifs s'appliquent à tous à tort et à travers, Brendel reste une référence, un grand pianiste tout simplement. Et dire que ses angoisses, ses tourments et ses malheurs exprimés au piano font depuis si longtemps notre joie


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