Le cycle de clavecin à la Comédie des Champs-Élysées a pris fin le onze juin dernier. Si cette salle de théâtre est chic et bien comme il faut, son acoustique mate et sèche n'est pas idéale pour cet instrument qui y semble un peu étouffé. Dans ces conditions, pas toujours facile pour un artiste de donner la juste mesure de son talent.

Christophe Rousset a commencé son récital en faisant découvrir au public un gadget du clavecin Hemsch : un tiroir caché sous le clavier, contenant les partitions qu'il allait jouer. Mais l'entrée en matière fut ensuite assez laborieuse. Le prélude non mesuré de la Suite en fa Majeur de Louis Couperin, exécuté à la hâte, n'a pas su proposer ces repères que le compositeur laisse volontairement l'interprète installer.

Sur son élan, Rousset est également passé à côté de l'Allemande: des trilles presque toujours ratés (le facteur Anthony Sidey aurait-il harmonisé son instrument plus durement pour faire face à l'acoustique impitoyable de la salle ?) et un fil mélodique absent. La fameuse Pavane en fa dièse mineur pêche quant à elle d'un mouvement trop vif qui en soustrait l'indispensable noblesse.

Le français ne serait-il donc pas chez lui dans cette musique " Grand Siècle " ? Bien qu'un peu tardivement puisque la pièce termine la suite, le Tombeau de Blancrocher dément franchement cette impression : un pur moment d'élévation provoqué par le silence entre chaque section en parfaite osmose avec la musique.

Le claveciniste a-t-il alors pris la mesure de la salle ? Toujours est-il qu'à partir de là, le neveu Couperin lui offre cette aisance que l'oncle lui contestait. Les Idées Heureuses, La Florentine ou Les Agrémens sont traités avec un parfait équilibre, une grande richesse de contrastes dans l'inégalité et un renouvellement manifeste à chaque reprise.

Les deux sarabandes (La Prude et La Dangereuse) ont chacune su garder un caractère bien distinct. Rousset n'étale pas sa virtuosité et s'applique tout en douceur à la mise en valeur de la sonorité de l'instrument, notamment par une ornementation subtile qui, loin de dissoudre la ligne mélodique comme souvent, l'illuminait comme jamais. Un Couperin qui méritait ce soir-là aussi bien le Parnasse que les Champs-Élysées.

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