À ce stade de sa carrière, Peter Schreier est toujours en pleine possession de ses moyens vocaux et expressifs. Avec l'âge, il a affiné une qualité trop peu cultivée : la simplicité. Ici, son entente avec András Schiff est à mettre au crédit de la télépathie et trouve son apogée dans un Die Stadt d'anthologie. Chacun retient son souffle alors que ténor et pianiste parviennent à évoquer les bruissements du vent et l'angoisse sourde qui émane de ce Lied.

Après l'entracte, Schreier, sans s'économiser le moins du monde et sans moins de réussite, aborde Beethoven. Deux Lieder sur des poèmes du jeune Goethe (Maigesang, Neue Liebe, neues Leben) sont des hymnes à la jeunesse et à l'amour. La mélancolie est de retour avec Andenken et Adelaide qui annoncent tous deux le climat de An die ferne Geliebte. Un petit interlude comique au milieu de ces tourments de l'âme : Der Wachtelschlag (le chant de la caille).

Le cycle An die ferne Geliebte est l'ancêtre de tous les autres cycles de Lieder pour piano et voix : le premier jamais composé. Il a été pendant longtemps un peu oublié en regard des monuments de Schubert et Schumann. Mais, depuis plusieurs années, les enregistrements se multiplient. Peter Schreier, qui l'a déjà enregistré avec Schiff, démontre à quel point le cycle beethovénien contient de beautés sous ses dehors simples et sans façons. Et il le fait avec une telle maestria qu'il laisse les oreilles presque ivres de sons et de couleurs .

Après ce déferlement, les deux partenaires offrent encore trois bis. Et quels bis ! Un baiser (Der Kuss) de Beethoven trucculent à souhait et deux Goethe Lieder de Schubert dont le sublime Wanderers Nachtlied. Après au moins quatre-vingt-dix minutes de chant, le ténor trouve encore la ressource de produire de miraculeux pianissimi et de conclure sur un Musensohn d'une jeunesse qui semble éternelle.