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CRITIQUES DE CONCERTS 05 juillet 2020

Récital du pianiste Evgueni Kissin au festival de Radio France et de Montpellier.

Tableau d'une démonstration
© Bette Marshall

On sait les options originales d√©fendues par le festival de Radio France et Montpellier. Toutefois, un festival de cette envergure ne saurait n√©gliger les valeurs s√Ľres, en l'esp√®ce le toujours prodigieux pianiste russe Evgueni Kissin, qui ouvrait ces r√©jouissances musicales.
 

Festival de Radio France et Montpellier, Opéra Berlioz Le Corum,
Le 13/07/2001
Yutha TEP
 



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  • Un grand portique sonore s'ouvre d'abord avec la transcription de la Toccata, adagio et fugue BWV 564 r√©alis√©e par Busoni. Kissin va l'emprunter jusqu'aux non moins impressionnants Tableaux d'une Exposition de Moussorgski, en passant par l'inqui√®te (et tr√®s rare au concert) Sonate n¬į¬†1 opus 11 de Schumann.

    Russe il est, Russe il reste, Kissin est certes adepte du jeu torrentiel caractéristique de son école nationale, mais ce n'est pas chez lui une composante constante, juste un élément expressif peut-être juste un peu plus évident que les autres.

    Car derri√®re l'√©vidence, Kissin n'aime rien tant qu'alterner¬†: il commence par construire une architecture fine, polie jusqu'au moindre arc-boutant, et au moment d'ajouter la fl√®che, il pr√©f√®re la faire exploser, non parce qu'il en a perdu le contr√īle, mais parce que voir une cath√©drale choir est √† chaque fois un moment unique et saisissant.

    Sa sonate n¬į¬†1 de Schumann illustre cette √©tonnante mani√®re. Depuis que Michelangeli est parti, combien de pianistes peuvent rivaliser avec Kissin dans le domaine de couleurs¬†? Myriade de nuances, gradations savantes, paliers dynamiques aussi √©lev√©s qu'un gratte-ciel, la palette de Kissin est incomparable.

    Avec un discours sans cesse relancé accompagnant du trait juste les moindres inflexions d'une musique tour à tour inquiète et rêveuse, déterminée et erratique, Kissin sait parfaitement exploiter le flux et reflux caractéristique de Schumann ; à ceci près que le retour de vague est toujours explosif, jusqu'à la délivrance d'un final tourbillonnant.


    M√™me le tryptique Bach/Busoni qui d√©butait le programme ressort transfigur√© par ce traitement dichotomique. On est d'embl√©e √©bahi devant la continuit√© sonore obtenue par le dosage du jeu de p√©dale ; la recherche d'une pl√©nitude sonore √©vocatrice de l'orgue comme la rigueur polyphonique sont l√†, mais vont finir par se dissoudre dans la fugue qui ne sera, de ce fait, pas exempte d'un soup√ßon de duret√©.

    Dans le décor plus attendu mais non moins ample des Tableaux d'une Exposition de Moussorgski, la dualité du jeu Kissin trouve encore un meilleur emploi. La diversité des toiles exige en effet la synthèse des capacités pianistiques auparavant exposées, à savoir un art consommé dans la variation des atmosphères que doit impérativement unifier un sens infaillible de la progression.

    Conf√©rant √† chaque tableau un destin propre (le plus souvent tragique), Kissin s'empare en outre du th√®me r√©current de la Promenade pour la transformer en v√©ritable escalade vers le ciel, b√Ętissant √† nouveau, dans l'√©pisode final de la Grande Porte de Kiev, une cath√©drale sonore dont le fracas in√©luctable r√©sonne v√©ritablement comme le pendant de celle avec laquelle il avait d√©but√© son programme. Une d√©monstration pour une toile de ma√ģtre.




    Festival de Radio France et Montpellier, Opéra Berlioz Le Corum,
    Le 13/07/2001
    Yutha TEP

    Récital du pianiste Evgueni Kissin au festival de Radio France et de Montpellier.
    Bach/Busoni : Toccata, adagio et fugue en ut majeur BWV 564
    Schumann¬†: Sonate n¬į¬†1 en fa di√®se mineur opus 11
    Moussorgski : Tableaux d'une Exposition
    (à noter que le même récital avec le même interprète était donné deux jours auparavant aux Chorégies d'Orange).

     


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