Pour ce cycle de quatre concerts avec les solistes du Philharmonique de Radio-France qui s'achèvera le 14 avril prochain au Châtelet, Chung prête certes ses mains au clavier mais sans se donner forcément la vedette.

On sait tout le bénéfice artistique qu'un chef également instrumentiste peut tirer de ce type d'entreprise, laquelle stimule la personnalité des musiciens et aide à la compréhension mutuelle. Daniel Barenboïm avait obtenu de magnifiques résultats à l'Orchestre de Paris avec la même méthode.

Dans le Quintette pour piano et vents en mi bémol majeur K 452 de Mozart, on retrouve l'excellente qualité de l'école de vents française. Au piano, Chung est aussi discret qu'omniprésent dans les deux premiers mouvements, pour finalement affirmer l'autorité prépondérante du piano dans l'Allegretto conclusif. La mise en place et le soin apporté au détail est irrépochable. L'interprétation qui privilégie la lumière brosse une perspective brillante de l'oeuvre.

Avec l'Octuor pour cordes de Mendelssohn qui constitue la deuxième partie du concert, on regrette seulement que l'évident enthousiasme et les multiples qualités des huit instrumentistes ne se cumulent pas une sonorité d'ensemble plus chaleureuse et plus soyeuse. Cette fois, l'univers romantique si particulier du compositeur paraît un peu sous éclairé.

Mais l'Ă©cole française de cordes ne pĂŞche-t-elle pas encore par un certain manque de gĂ©nĂ©rositĂ© sonore qui handicape bon nombre de nos orchestres et qui est encore plus sensible dans ce type de rĂ©pertoire ? Du travail en perspective pour Myung-Whun Chung.