À 65 ans, Djansug Kakhidzé ressemble à un homme tranquille. Regard d'acier qui porte loin devant lui, il dirige avec une périlleuse économie de moyens, les bras collés au corps, sans excessive ampleur du geste, en jouant essentiellement du poignet et des mains avec, il est vrai, une certaine efficacité.

Il entame le concert avec un Till Eulenspiegel oĂą la dimension fantasque paraĂ®t absente et l'orchestre trop souvent clouĂ© au sol. Il enchaĂ®ne avec la 2e symphonie de Rachmaninov, mal aimĂ©e des spĂ©cialistes pour dĂ©lit de " mauvais goĂ»t ", mais adorĂ©e du public.

Ici au contraire, l'orchestre fait montre du romantisme le plus débordant. Il a en effet repris puissance et couleur, déroule de beaux effets de clair–obscur dans le mouvement lent et une effusion mélodique à laisser rêveur. Une potion aussi ennivrante qu'un alcool russe avec plein de degrés.

Mais le moment fort, très fort de la soirée, on le doit à l'altiste Yuri Bashmet dans le concerto pour alto de Bartok. Il s'agit de l'une des dernières oeuvres du compositeur, laissée à sa mort à l'état de feuillets épars, et dont la reconstitution reste une hypothèse, seulement une hypothèse. Raison suffisante pour que le soliste y apporter une bonne dose d'imagination. Bashmet n'a pas lésiné.

Mèche brune à tous vents, mince, nerveux, l'allure d'un tzigane de luxe, Bashmet entre en scène en bondissant et attaque. Immédiatement, on est captivé par cette sonorité généreuse, cette tension qui ne relâche jamais, comme si dans la première note sonnait déjà la dernière, survolant en souplesse les brusques ruptures de tempo, laissant passer la liesse de brèves danses populaires, où la sombre mélancolie du sublime adagio religioso.

Quoiqu'on en dise, le dialogue entre un soliste et un orchestre relève d'une chimie mystérieuse où une même formule complice ne fonctionne pas toujours deux fois de suite. Ce soir-là en tout cas, le Russe et les Géorgiens avaient retrouvé une communauté de destin, du moins l'espace d'un concerto en forme de blizzard féerique.