Deux heures et demi pour brosser une vaste perspective de la Chanson Française du XVe au XVIIe siècle, le pari ne manquait pas de panache. Pour ce faire, l'ensemble Doulce Mémoire avait choisi de distinguer six parties : Chanson bourguignonne et chanson rustique, chansons nouvelles éditées par Pierre Attaingnant, Fortune de la Chanson Française en Europe, Ronsard et la Pléiade, Baïf et l'Académie de Poésie et de Musique et Chansons à Danser.

A priori, la formation du flûtiste Denis Raisin-Dadre qui se consacre au répertoire médiéval et de la Renaissance depuis 1990 est ici tout à son affaire. Manifestement, le travail ici accompli paraît comme toujours conséquent, documenté et sérieux. Trop même, car l'ennui gagne rapidement face à un flux paisible de chansons souvent monocordes.

Mais peut-on raisonnablement imaginer une telle unité de ton sur trois siècles ?

La partie instrumentale est sans faille apparente mais également sans grande variété. Ne manque-t-il pas quelques percussions comme chez Savall ? Quant aux voix, elles manquent manifestement de corps, et leur refus de timbrer, surtout chez les sopranos, participe de l'atmosphère désincarnée qui plombe l'ensemble.

Il y a ici de l'application, de la besogne, de la sagesse même, lesquels jurent constamment avec des thèmes dans l'ensemble amoureux voire érotiques et grivois ; bref, la chair était triste et l'on gagnera à relire les CD des Janequins pour en effacer le souvenir.

On notera pourtant qu'à l'issue de ce concert-fleuve, les musiciens ont enfin consenti à esquisser quelque pas de danse. Ils ont pourtant prouvé ailleurs qu'ils s'y entendent parfaitement. Faudra-t-il en conclure qu'ils n'aiment que les chansons doulces ?