Hormis le Trio en si bémol majeur op.11 de Beethoven, la plupart des oeuvres jouées sortaient du répertoire courant. Servant d'ouverture la soirée, ce Trio avait l'avantage d'être proposé dans sa version originale avec clarinette, celle-ci étant généralement remplacée par le violon, le compositeur ayant effectué lui-même cette transposition. Interprétation très exacte des trois instrumentistes, avec seulement peut-être un peu trop de discrétion sonore de la part de François Salque. Problème d'instrument ou de projection du son ? Simple déséquilibre face aux deux grands tempéraments que sont Brigitte Engerer et Paul Meyer ?

Cela fut moins sensible dans le Trio opus 120 de Fauré, mais de nouveau un peu dans les emportements post-romantiques du trio en ré mineur de Zemlinsky. François Salque est un musicien subtil, précis. Mais il a semblé ce soir-là manquer légèrement d'éclat et d'investissement en comparaison de la générosité et de l'abattage de ses deux partenaires.

Il faut reconnaître qu'il n'est pas facile de s'imposer avec deux artistes de la trempe d'Engerer et de Meyer. La première reste cette formidable pianiste à la personnalité unique, qui parvient à faire de la musique de chambre sans rien perdre de son rayonnement de soliste. Elle ne cherche jamais à écraser les autres, mais elle existe, tout simplement, avec une force et une vérité dues à un jeu toujours aussi profond et éclatant et à une lucidité analytique confondante.

Les mêmes qualificatifs pourraient être appliqués à Meyer, aussi impérieux dans les trios que dans la Rhapsodie de Debussy, traitée dans des couleurs exceptionnelles, ou que dans ces très belles pièces pour clarinette seule Eliott Carter qui prenaient un relief particulier dans un programme comme celui-ci.

On découvre peu à peu Zemlinsky en France. Qui s'en plaindrait, même si sa musique de chambre a besoin d'être solidement défendue pour résister aux comparaisons que l'on ne peut manquer de faire avec ses contemporains
comme Fauré par exemple !