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CRITIQUES DE CONCERTS 12 novembre 2019

Création de La Frontière de Philippe Manoury au Carré Saint-Vincent, Orléans.

Vigilance à la Frontière

On l'attendait avec impatience, cet opéra de Philippe Manoury. Sa troisième oeuvre lyrique, La Frontière, se veut opéra de chambre, contrastant avec les grandes formations de 60ème Parallèle ou de K
. Et l'exercice est assurément périlleux.

 

Carré Saint-Vincent, Scène Nationale, Orléans
Le 02/10/2003
Françoise MALETTRA
 



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  • L'op√©ra de chambre promet tout et ne pardonne rien. Il proc√®de d'une horlogerie fine o√Ļ toutes les composantes du spectacle doivent trouver leur logique interne et op√©rer leur fusion en s'ouvrant en m√™me temps √† tous les possibles. Il en appelle √† l'imaginaire du spectateur √† condition de lui donner toutes les r√®gles du jeu, et ces r√®gles tiennent √† part √©gale au texte de l'histoire qui va se d√©rouler devant nous.

    Or, la force de la musique de Philippe Manoury est que c'est elle qui raconte et nous capture au sens littéral du mot, au-delà d'un livret dont le moins qu'on puisse en dire est qu'il n'est pas d'emblée décryptable. Etrangement, ce sont les musiciens qu'on est tenté de ne pas quitter des yeux, d'autant que l' électronique qui les investit en leur faisant subir de subtiles métamorphoses, en fait les vrais personnages de l'opéra, en augmentant son efficacité dramatique.

    C'est bien dans la musique qu'est la narrativit√© de La Fronti√®re, que s'inscrit l'errance d'une femme √† la recherche √©perdue d'un homme. Une femme dont on ignore tout, sinon qu'elle est porteuse d'une lettre qui doit lui permettre de le reconna√ģtre, qui traversera des territoires ravag√©s par la guerre, affrontera la brutalit√© des hommes, avant de r√©ussir enfin √† passer la fronti√®re o√Ļ la rencontre aura lieu avec l'homme (un p√®re improbable ?), et de reprendre sa route, seule, √©ternelle passante.

    Elle s'√©loignera en chantant, presque hallucin√©e, l'ancienne complainte qui l'avait accompagn√©e en chemin, et dont l'homme semblait avoir gard√© la m√©moire. Dans un univers sc√©nique rar√©fi√© (un carr√© √† surface transformable), Yoshi O√Įda est parvenu √† cr√©er un r√©el rapport de proximit√© entre les personnages qu'elle croise et qui se d√©battent pour survivre, et elle, l'√©trang√®re, √† la poursuite d'une v√©rit√© que nul ne peut, ou ne veut, lui r√©v√©ler.

    Malgr√© la justesse du jeu et la beaut√© du timbre, Virginie Pochon (la femme) ne r√©ussit pas toujours √† concentrer sur elle la force de l'angoisse et de l'attente. Dominique Visse, en villageois paum√©, sous l'influence d'un rustre, mais que le souvenir d'une m√®re souill√©e par la soldatesque fera s'opposer au viol de la femme, nous livre une nouvelle fois un grand moment de th√©√Ętre. Quant √† Vincent Le Texier auquel revient l'ultime rencontre, il exprime superbement, vocalement et sc√©niquement toutes les ambigu√Įt√©s du personnage.

    Difficile pour une telle partition d'être mieux servie que par le piano d'Alain Planès, en parfaite symbiose avec l'électronique, et l'engagement total des musiciens de l'Ensemble Ictus, visiblement dopés par la direction terriblement vigilante du compositeur.




    Carré Saint-Vincent, Scène Nationale, Orléans
    Le 02/10/2003
    Françoise MALETTRA

    Création de La Frontière de Philippe Manoury au Carré Saint-Vincent, Orléans.
    Philippe Manoury (*1952)
    La Frontière, opéra de chambre
    Livret de Daniela Langer
    Création mondiale

    Ensemble Ictus
    direction : Philippe Manoury
    mise en sc√®ne : Yoshi O√Įda
    scénographie : Tom Schenk
    création lumières : Jean Kalman
    costumes : Ysabel de Maisonneuve
    piano : Alain Planès

    Avec :
    Virginie Pochon (soprano), Doris Lamprecht (contralto), Romain Bischoff (baryton), Dominique Visse (contre-ténor), Vincent Le Texier (basse).

     


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