Et il avait fait les choses en grand : Ouverture de Benvenuto Cellini, Nuits d'été, Marche hongroise, Menuet des follets, Ballet des sylphes, Roi de Thulé et D'amour l'ardente flamme de La Damnation de Faust , et, pour finir, Ouverture du Carnaval romain. Qui songerait à s'en plaindre, d'autant que, comme pour Les Troyens, l'exécution orchestrale fut en tous points exemplaire. Limpidité du son, qualité des instruments et notamment des bois, travail étonnant des nuances les plus ténues, excellent choix des tempi, et surtout, véritable compréhension de ce qui peu redonner sa vie intime à cette musique tour à tour si flamboyante et si intime. De vrais moments de grand bonheur ! La cantatrice Bernarda Fink était la soliste des différentes pages vocales du programme. Son interprétation des Nuits d'été est musicale, raffinée, distinguée, bien prononcée, avec une ligne de chant impeccable, un timbre harmonieux, velouté, de belle couleur. C'est clair et net, mais peut-être justement trop clair et trop net. Comme son approche des deux airs de la Damnation, irréprochables sur le plan vocal, mais générateurs de peu d'émotion. Il faut, surtout pour la Damnation, un engagement plus poussé, moins de prudence et de distanciation pour traduire la passion sous jacente à ces airs.

Et pour les Nuits d'été aussi, la poésie des textes, leur imaginaire et celui de la musique, exigent une autre dimension, un investissement plus profond de la sensibilité. Trop d'autres cantatrices ont su trouver ces chemins d'approche pour ne pas regretter l'éloignement un peu glacé de Bernarda Fink. Mais l'orchestre était là, qui apportait la vie nécessaire.