Il est vrai qu'Andreas Scholl est un de ces rares musiciens qui, dans son parcours, a su opérer des choix raisonnés qui ont préservé un tel capital et l'ont conduit souvent à la redécouverte de trésors oubliés, inscrits dans des périodes moins fréquentées que d'autres de l'histoire de la musique.

C'est le cas des quatre cantates au programme du concert, qui appartiennent Ă  l'âge d'or de la mythique Arcadie, ressuscitĂ©e Ă  Rome vers la fin du XVIIe siècle par la cĂ©lèbre acadĂ©mie italienne Ă©ponyme, Ă  l'initiative d'un groupe de poètes romains lors du sĂ©jour de la reine Christine de Suède dans leur capitale. En accueillant en son sein, quelques annĂ©es plus tard, des compositeurs comme le sicilien Alessandro Scarlatti, le romain Francesco Gasparini, et surtout le vĂ©nitien Benedetto Marcello, elle allait Ă©tablir les nouveaux codes de la crĂ©ation poĂ©tique et musicale, et sceller l'alliance des « Bergers d'Arcadie Â» avec les « Virtuoses excellents Â».

Il s'agissait de s'Ă©manciper de la complexitĂ© des schĂ©mas baroques en redonnant Ă  la cantate de chambre « une poĂ©sie forte de sa propre beautĂ©, et le culte de ce qui est plaisant Â». Dans des rĂ©citatifs aux harmonies audacieuses, placĂ©s devant deux airs au caractère nettement distinct dans leur forme et leur dĂ©veloppement, il y sera question des dĂ©sordres de la passion amoureuse, des intermittences du coeur, et d'amants Ă©garĂ©s en appelant Ă  une nature consolatrice.

Andreas Scholl y dĂ©veloppe un art du chant et du dire d'une raffinement qui Ă©merveille. Le corps entier est en Ă©veil, le visage traduit le bonheur, les tourments, la douceur ou la colère. La ligne vocale, d'une stabilitĂ© sans faille sur toute l'Ă©tendue de la tessiture, est parfaite. Ce qui lui permet de jouer de toutes les sĂ©ductions d'un timbre Ă  peu près unique. Un des grands moments de la soirĂ©e est la cantate Quando penso agl'affanni de Benedetto Marcello (« Quand je songe Ă  la douleur d'une âme asservie par l'amour, je sens s'Ă©chapper tout dĂ©sir de m'Ă©prendre d'un visage
 Â») : un modèle de style, qui, avec Scholl, fait la part d'une théâtralitĂ© sans excès, mais captivante d'un bout Ă  l'autre.

Un seul regret : que l'acidité des violons de l'Academia Bizantina, le manque de cohésion des instruments et une direction sans imagination ne lui aient pas offert un écrin à sa mesure.