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CRITIQUES DE CONCERTS 16 février 2020

R√©cital d'Andreas Scholl accompagn√© par Markus M√§rkl au Th√©√Ętre des Champs-√Člys√©es, Paris.

Le mélange des registres
© Harmonia Mundi

Malgr√© de r√©centes et haend√©liennes incursions √† l'op√©ra, Andreas Scholl incarne, plus que tout autre contre-t√©nor, la voix du sacr√© et de l'intime. Pour son r√©cital annuel au Th√©√Ętre des Champs-√Člys√©es, il reprenait des lieder baroques allemands et s'attaquait √† des cantates romaines du ¬ę caro sassone ¬Ľ. A programme contrast√©, prestation in√©gale.
 

Th√©√Ętre des Champs-√Člys√©es, Paris
Le 02/11/2004
Mehdi MAHDAVI
 



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  • Accompagn√© du seul clavecin, Andreas Scholl se trouvait a priori dans d'excellentes conditions acoustiques : nul besoin de forcer la projection du timbre, des mots. Les irr√©gularit√©s d'√©mission qui entachent ses prestations depuis deux ou trois ans n'en sont que plus flagrantes. La voix, jadis si pure, a pris du corps certes, de l'√©paisseur m√™me, au d√©triment de la souplesse. L'extr√™me clart√© des voyelles italiennes tend √† d√©former le timbre, jusqu'√† l'aigreur dans l'aigu. Et le contre-t√©nor allemand n'en finit plus de s'√©claircir la gorge, multiplie les coups de glotte, peut-√™tre les s√©quelles de ces changements de registres abrupts dont il se plaisait √† orner les cantates arcadiennes de ses pr√©c√©dents r√©citals. Plus inqui√©tant encore, ce souffle, souvent infini, qui tourne soudain court dans les r√©citatifs, pour la plupart hach√©s menu. D√®s lors, la voix semble ne plus tenir que soumise √† l'artifice.

    A ce curieux manque d'assurance technique, Scholl r√©pond par la surcharge interpr√©tative. La touchante simplicit√©, la d√©licate raillerie qu'il mettait √† ses Krieger, Hammerschmidt et Albert enregistr√©s il y a dix ans, basculent dans le premier degr√©. L'exactitude rythmique n'est pas non plus au rendez-vous, jusqu'√† la n√©gligence, malgr√© le cadre impos√© du clavecin par Markus M√§rkl. Cela tourne m√™me √† la coquetterie dans Pensier crudele (cantate Lungi da me, pensier tiranno). Mais ce sont tous les Haendel qui souffrent d'une italianit√† factice, peu convaincante : le plus grand de tous les David de Saul ne ma√ģtrise pas l'idiome de sa ch√®re Arcadie. La langue s'y fait obstacle, brise les lignes. Le continuo r√©duit √† sa plus simple expression n'aide pas, il est vrai, √† l'√©panouissement d'un legato aux abonn√©s absents.

    Et pourtant, Scholl fascine. C'est qu'une phrase, une note m√™me, suffisent √† ranimer, √† perp√©tuer l'ineffable de ses intouchables Bach. Dans An die Einsamkeit de Johann Philipp Krieger, c'est de la seule vocalit√© que na√ģt l'√©motion ; comme l'√©lasticit√© proprement sid√©rante de certains m√©lismes ¬Ė cette marche harmonique trill√©e proche de l'extase dans le dernier air de la cantate Lungi da me, pensier tiranno ¬Ė peut r√©v√©ler, intacte, la puret√© diaphane du timbre. Enfin, et c'est ce qui le fait unique, Andreas Scholl cr√©e, par de subtils dosages des registres, un kal√©idoscope d'une √©loquence infinie lorsqu'il s'agit d'habiter le mot allemand.

    Ce n'est en fait que dans les bis que le contre-ténor star retrouve son éloquence haendélienne, même s'il confond, comme pour rire, Serse et Alcina en les annonçant : Verdi prati suspendu, tendu comme l'arc dont la flèche transperce l'affect, et deux extraits de la cantate Vedendo Amor (HWV 175), Rise Eurilla, rise amore, enjoué, virtuose, et Camminando lei pian piano auquel ne manque qu'un cor pour fraterniser avec Va tacito e nascosto de Giulio Cesare.




    Th√©√Ętre des Champs-√Člys√©es, Paris
    Le 02/11/2004
    Mehdi MAHDAVI

    R√©cital d'Andreas Scholl accompagn√© par Markus M√§rkl au Th√©√Ętre des Champs-√Člys√©es, Paris.
    Johann Nauwach
    Heinrich Albert
    Adam Krieger
    Johann Caspar Ferdinand Fischer
    Johann Philipp Krieger
    Andreas Hammerschmidt
    Johann Valentin Görner
    Georg Friedrich Haendel

    Andreas Scholl, contre-ténor
    Markus Märkl, clavecin et pianoforte

     


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