Il est des soirs où rien ne semble vouloir fonctionner normalement dans une production d'opéra. La fusion se fait mal, malgré la présence d'éléments très positifs. C'est le cas de cette reprise de la Bohème à la Bastille dans la production de Jonathan Miller qui reste pourtant un exemple de modernisation astucieuse. En fait, cela se produit lorsque le chef d'orchestre ne remplit pas vraiment son rôle. On oublie trop facilement que la réussite d'un spectacle repose avant tout sur l'efficacité de sa baguette, avec ou sans vedettes. Or on doit admettre que Daniel Oren s'est montré particulièrement brouillon et imprécis dans sa direction. Trop souvent bruyante et clinquante, celle-ci ne semble tenir aucun compte de l'équilibre des voix présentes sur le plateau, équilibre qu'il lui revenait de réaliser vu la nature très différente de ces voix.

Triomphateur de la soirée à l'applaudimètre, Rolando Villazón est un Rodolfo de rêve à bien des égards. La voix est idéale pour le rôle et l'interprétation aussi complète que possible. Néanmoins, avec un orchestre aussi peu maîtrisé, le magnifique timbre du Mexicain a quelque mal à rayonner comme d'habitude. Dommage, car le jeu scénique est digne des meilleurs acteurs de cinéma, car Villazón est un comédien né qui joue avec une spontanéité et une vérité fascinantes. Rien ne trop, mais du vrai théâtre ou du vrai cinéma, c'est-à-dire un comportement dénué de tous les stéréotypes habituels de l'opéra. Magnifique !

Sa Mimi n'est malheureusement pas du même niveau. Curieux choix que celui de Marina Mescheriakova, remplaçant pour cette première Olga Guryakova, mais prévue de toute façon pour sept représentations à la fin du mois. Notons au passage qu'il aurait été bon qu'une annonce soit faite au micro pour ce remplacement, une partie du public ayant certainement cru entendre Guryakova. Mescheriakova, déjà entendue sur cette scène dans le Trouvère notamment, n'a ni le physique ni la voix de Mimi. La justesse est approximative en permanence, avec comme d'habitude des variations de dynamique excessives, des grands inégalités d'émission, et la silhouette bien trop loin de celle d'une grisette phtisique. Il existe aujourd'hui sur le circuit international un grand nombre de chanteuses ayant à la fois la minceur et la voix de Mimi. Pourquoi s'en priver et ôter toute crédibilité au personnage et même au couple mythique ?

En revanche, très tonique et amusante Musetta d'Elena Semenova, à la voix claire, fraîche et percutante, mais sans agressivité. Et quelle silhouette de mannequin ! Franck Ferrari est un excellent Marcello à tous égards, voix large et belle, jeu très adéquat, face à deux autres bohèmes masculins plus effacés. Et malgré la bousculade toujours engendrée par l'étroitesse du décor du deuxième acte, les choeurs ont une belle présence.

Une reprise inégale, qu'on ira voir avant tout pour Villazón.