Au-delà des multiples détails grotesques et inutiles qui l'émaillent, la mise en scène de Lucia selon Andrei Serban a surtout l'inconvénient d'être un pléonasme permanent. Au lieu de se situer dans l'espace que doit occuper l'imagination créatrice de l'homme de théâtre entre la musique et le texte, le metteur en scène roumain ne cherche qu'à les illustrer, accumulant alors les fausses provocations, les actions anecdotiques qui détournent l'attention sans rien apporter, compliquant la tâche de tout le monde et faisant trop souvent rire.

Faut-il en citer ? Qu'a-t-on à faire par exemple de ces servantes qui lavent du linge avant de se faire lutiner par les soldats peuplant cette salle tristounette où s'ébattent une multitude de figurants athlétiques en maillots de corps 1900 ? On pense aux immortels Frères Jacques
Et puis, par exemple, comment ne pas sourire pour le moins quand, au moment des noces de la malheureuse Lucia, on promène un énorme gâteau de mariage autour d'une grande table à la nappe immaculée, avant que l'on éloigne le gâteau pour poser sur la table
la mariée ? Si c'est un symbole, il est d'une légèreté pachydermique !

Le plus grave, cependant, reste bien que le décor, compliqué et sadique, ne fait que souligner à gros traits l'évidente cruauté de l'action, sans mystère, sans distanciation, sans que l'on ait le moins du monde la possibilité de s'interroger sur ces évidences, de les remettre en cause. Voilà bien du premier degré intégral. De même, les mille acrobaties que doit exécuter Lucia ne sont que la représentation visuelle des acrobaties vocales de la partition, sans leur donner non plus aucune autre dimension que celle de la performance qui va forcément susciter l'enthousiasme du spectateur.

Tout cela est du faux travail de théâtre novateur, car finalement ne s'y greffe pas non plus une direction d'acteurs d'une quelconque efficacité, hormis les prouesses d'agilité de Natalie Dessay en tous domaines. Difficile à admettre après avoir vu les Noces de Figaro de Marthaler et l'Iphigénie en Tauride de Warlikowski la saison dernière, d'un tout autre niveau de travail théâtral et de réflexion sur l'oeuvre et sa place dans notre époque.

Si la représentation emporte l'adhésion ce soir, c'est bien grâce aux interprètes qui dominent ce jeu inutilement pervers en très grands professionnels. Evelino Pidò, tout d'abord, au pupitre, tient tout son monde en bon ordre de marche stylistique et musicale, ce qui est fondamental.

Le chant impeccable de Natalie Dessay

Et puis, comme June Anderson en 1995, Natalie Dessay relève tous les défis comme en s'amusant, phrasant ou vocalisant dans toutes les positions de ce kamasutra lyrique imposé. Sur la balançoire, dans la paille, sur le dos, sur le ventre, sur une poutre, sur des barres parallèles, à quatre pattes, en sautant, en courant
la voix est toujours en place, et le chant impeccable. Ce qui restera cependant, c'est ce côté petite chose fragile qui ne sait où trouver le moindre réconfort et paraît d'emblée destinée à être broyée par la vie et exprime ses espoirs et désespérances dans le plus beau chant qui soit.

Moins malmené physiquement malgré une scène finale haut perchée, Matthew Polenzani donne, avec un timbre sans vrai charme, une leçon de bel canto. Tout y est, des nuances au phrasé, des bonnes courbes vocales aux bons accents, avec une sincérité fort touchante.

Ludovic Tézier chante très bien également, mais on voudrait qu'il donne l'illusion de croire davantage à son personnage de méchant. Pourquoi nos grands barytons ont-ils toujours l'air si gentils alors que leur répertoire est surtout orienté vers les personnages noirs ? Déjà Jean-Philippe Lafont réussissait bien mieux en Telramund ou en Barak qu'en Scarpia ! Très beau chant également de la part de la basse coréenne Kwangchul Youn, ce qui est méritoire, car Serban n'a su donner aucune consistance dramatique à ce personnage difficile de Raimondo Bidebent.

Oublions donc les vilaines images du spectacle pour ne nous réjouir que du beau chant entendu, et du retour si réconfortant d'une Natalie Dessay rayonnante à son meilleur niveau.