Enfin, l'Affaire Makropoulos Ă  l'OpĂ©ra de Paris ! L'avant-dernier ouvrage lyrique de Janáček aura dĂ» attendre plus de quatre-vingt ans et la prĂ©dilection de Gerard Mortier pour l'opĂ©ra du XX^e siècle pour connaĂ®tre cet honneur. On ne peut que saluer la rĂ©paration de cette injustice, et l'aboutissement de cette entrĂ©e au rĂ©pertoire, d'autant plus gratifiant que l'oeuvre ne compte pas parmi les plus immĂ©diatement accessibles.

Ă€ partir d'une intrigue entre polar et rĂ©flexion sur la brièvetĂ© de la vie, Krzysztof Warlikowski a imaginĂ© une transposition d'univers plus que vĂ©ritablement d'Ă©poque, en Ă©voquant le Hollywood de l'après-guerre oĂą Ă©volue une Emilia Marty en frĂŞle Marilyn Monroe, rongĂ©e de l'intĂ©rieur, malheureuse comme les pierres sous des dehors frivoles, excitant la convoitise d'hommes ne dĂ©sirant en elle que l'objet-femme. C'est lĂ  l'habiletĂ© suprĂŞme du metteur en scène polonais, qui ne pouvait mieux traduire le dĂ©sert de solitude qu'est le quotidien de l'hĂ©roĂŻne de Karel Čapek, et qui souligne sa dĂ©chĂ©ance au terme d'une vie tricentenaire – le « duo d'amour Â» avec Gregor en relation bradĂ©e, Ă  la sauvette dans les toilettes publiques.



Dans les très beaux décors de salle obscure de Malgorzata Szczesniak, les séquences cinématographiques projetées pendant les transitions instrumentales – Sunset Boulevard, King Kong – mettent le spectateur en condition, prolongeant le climat précédent, laissant augurer celui à venir. Aux saluts, l'équipe scénique, sans doute refroidie la saison passée par la bronca qui avait accueilli Iphigénie à Garnier, s'avance prudemment mais ne reçoit cette année que des acclamations.

Le plateau, servant au mieux la vision scénique, est d'une belle qualité d'ensemble malgré quelques irrégularités, notamment quant à l'élocution. Négatif du sadisme, de la froide détermination d'Anja Silja à Lyon il y a deux ans, Angela Denoke est une Emilia Marty résignée, désespérément seule, bouleversante dans son bilan d'une existence longue de 337 ans. Le timbre, toujours crépusculaire, le vibrato ample vont dans le sens de l'incarnation, avec une constante expressivité.

L'Albert Gregor de Charles Workman n'en paraît que plus étriqué et clairet, trop juste de format, précaire d'aigu malgré une belle présence. Le Jaroslav Prus bien projeté de Vincent Le Texier, veule et bourru, est proche de l'idéal. David Kuebler est un Vítek piaulant comme il se doit, Paul Gay un Kolenatý terne et un peu emprunté. Mention spéciale enfin pour le Hauk-Šendorf tout en suavité de Ryland Davies, le Janek lumineux d'Ales Briscein, et la Krista de Karine Deshayes, qui enfile comme un gant un rôle souvent dévolu aux sopranos légers.



Janáček a accouchĂ© avec l'Affaire Makropoulos de son opus lyrique le plus âpre. Pour en restituer fidèlement les constants chocs de timbres, les saillies instrumentales sur le fil du rasoir, les changements de climat orageux, la gĂ©niale partition demande un chef capable du sens de l'Ă©clat, de prĂ©cision dans l'acuitĂ© des couleurs, et qui sache surtout entretenir la tension constante de l'Ă©criture.

Le jeune Tchèque Tomas Hanus y parvient avec une intensité croissante et réserve quelques déflagrations parmi les plus grisantes entendues dans la fosse de Bastille. Nervosité de première qui sera sans doute vite corrigée, le geste gagnerait parfois à plus de canalisation – la pulsation confuse de l'entrée en matière, la tendance à survoler certains moments d'exaltation. Car si ce soir, les cordes, en retrait, manquent souvent d'incandescence, les cuivres et les timbales, survoltés, se couvrent de gloire.

« Tout ce qui compte vaut la peine d'attendre Â», disait Marilyn ; cette Affaire Makropoulos Ă  la Bastille en est la preuve parfaite.