Public des grands soirs à Pleyel pour découvrir la nouvelle coqueluche du monde de la direction d'orchestre, Gustavo Dudamel, adoubé par Abbado et Rattle et qui a déjà fait une apparition remarquée au Festival de Saint-Denis en juin dernier dans la 5^e symphonie de Mahler – qu'il a d'ailleurs enregistrée pour Deutsche Grammophon.

En première partie, le pianiste norvégien Leif Ove Andsnes affronte sans frémir le 2^e concerto de Brahms, l'un des vaisseaux les plus redoutables du répertoire pour clavier, qui demande non seulement des doigts et de la pensée, mais aussi de l'estomac ! Concentré, plus attaché à une dimension chambriste qu'à une déclamation puissante, Andsnes, avec maîtrise des nuances et autorité intellectuelle, semble accorder davantage de prix au jansénisme interprétatif.

Le chef, plus sanguin, voire emporté dans le final – Allegro grazioso –, ménage dans les tutti, en particulier dans l'Allegro non troppo initial, des élans passionnés parfois en contradiction avec les intentions du soliste. La démonstration, d'une plastique sonore tout à fait convaincante, offre un climat in fine plus lumineux que dramatique.

La 7^e symphonie de Beethoven est un passage obligé qui permet d'évaluer la maturité d'un chef tant l'exécution qu'il en donne détermine sa capacité à fédérer les contraires. D'entrée, la prise en mains qu'effectue Gustavo Dudamel ne laisse pas de doute sur ses intentions impérieuses – transition entre le Poco sostenuto et le Vivace –, sur sa propension à faire naître la tension et à construire un corps homogène sans cesse en expansion.

Le tempo relativement rapide de la « marche funèbre Â» – mais c'est bien en fait un Allegretto – n'enlève rien Ă  l'intensitĂ© et au lyrisme ; le Scherzo, dont le Trio paraĂ®t souvent rĂ©pĂ©titif sous d'autres baguettes, possède une Ă©vidence ponctuĂ©e par les remarquables interventions des cuivres, d'une nettetĂ© d'intonation peu courante chez les orchestres français.

Un Allegro con brio final panique

La fameuse « apothĂ©ose de la danse Â» de l'Allegro con brio final est d'une panique enflammĂ©e, Ă©lectrique, enivrante, au point parfois de se rompre tant les respirations sont gommĂ©es au profit de l'urgence de la ligne directrice. Pourtant, cette projection enthousiaste, qui correspond aussi Ă  la gestique, relayĂ©e par un Philhar' en pleine possession de ses moyens, rejoint par d'autres voies les rĂ©ussites du premier Abbado, de Schuricht et plus encore de Beecham.

André Boucourechliev, clairvoyant exégète de l'oeuvre beethovénien, prétendait que le sens de la 7^e symphonie ne peut apparaître que dans la fugitive rencontre d'un interprète et de son public. Mission accomplie pour ce jeune chef de 26 ans aux dons éclatants et auquel, sans être pythonisse, on peut d'ores et déjà prédire un avenir prometteur.