Gorecki, Villa-Lobos, Haydn ? Voilà un concert original, et voilà l'occasion idéale pour se rendre compte de la bonne santé de l'Ensemble orchestral de Paris, qui reste la moins exposée des grandes phalanges parisiennes, malgré sa résidence au Théâtre des Champs-Élysées.

Les Trois Pièces dans le style ancien de Henryk Gorecki qui ouvrent le programme ont Ă©tĂ© composĂ©es en 1963 et sont aussi concises que la cĂ©lèbre 3e symphonie, dite des « Chants plaintifs Â», de 1976, est ample et pour d'aucuns boursouflĂ©e. On peut reprocher Ă  Gorecki un simplisme exagĂ©rĂ©, une roublardise qui se dissimule sous le nom d'Arte povera, mais ces trois pièces rĂ©sonnent d'une saveur ancestrale qui vous harponne le cĹ“ur, que seul un compositeur d'Europe centrale est Ă  mĂŞme de restituer pleinement.

Dès les premières attaques, d'une justesse approximative toutefois, l'Ensemble Orchestral de Paris dirigé ce soir par le chef et violoncelliste Paul Watkins, ne rend pas justice à l'envoûtement goreckien : sonorité épaisse des violons, violoncelles qui vrombissent dans le grave pareils au roulis d'un bateau, ajoutées à une mollesse générale, ces dix minutes de musique paraissent soudainement très longues.

Même constat pour la Bachiana Brasileira n° 1 pour huit violoncelles qui suit. Ici encore, en effet, est-ce la faute à Paul Watkins qui dirige depuis son instrument ? La musique n'excède pas la partition, et l'écoute en demeure indifférente. On aurait beau voir, dans ce manque de respiration sonore, une tentative de rapprocher Villa-Lobos de ses contemporains plus anguleux comme Bartók, mais l'on se heurte une nouvelle fois à l'aplanissement du discours musical.

Il faut néanmoins saluer l'initiative de fêter le cinquantième anniversaire de la mort de Villa-Lobos, l’EOP donnant ensuite l'une des partitions les plus célèbres du géant brésilien : la Bachiana Brasileira n° 5, pour soprano. Vêtue d'une robe rouge éclatant, Sandrine Piau se place au centre de l'arène que trace autour d'elle l'octuor de violoncelles. Ses aigus lumineux apportent légèreté et vie à ce concert jusqu'alors métronomique. En rebissant la Dansa, mieux sonnante car redonnée dans l'excitation des applaudissements, on comprend ce que Sandrine Piau a réussi à apporter aux musiciens qui l'accompagnaient : l'enthousiasme.

Retour à la réalité avec une Symphonie Londres de Haydn étale et traditionnelle. On remarque cependant le prochain concert de l'EOP (le 12 mai) qui marie Dutilleux, la Symphonie espagnole de Lalo et la 7^e symphonie de Beethoven sous la direction de Joseph Svensen. Un programme une nouvelle fois alléchant et qui donne envie de savoir par soi-même s'il sera donné dans la même routine que le concert de ce soir.