Sur le papier, le programme promet beaucoup, pensez donc : les Quatre Chants sĂ©rieux de Brahms avec un bouquet Zemlinsky-Berg-Strauss. Le nom de l'interprète ne laisse pas indiffĂ©rent non plus, la soprano Angela Denoke a laissĂ© au public parisien quelques uns de ses plus beaux souvenirs, depuis Káťa Kabanová, SalomĂ© ou plus rĂ©cemment sa sublime interprĂ©tation d’Erwartung avec Ingo Metzmacher.

En ouvrant le programme, les choses se gâtent un peu. Le cycle brahmsien est éclaté en quatre moments musicaux, chaque Lied servant d'agrégat-pivot plus ou moins thématique autour duquel sont réunis des pièces de différentes plumes. Cette complication inutile fait disparaître la concentration et la densité intrinsèque de l'opus 121 de Brahms, contraignant à un trop long parcours d'une station à l'autre de ce chemin de croix mélodique.

La voix est excessivement vibrée dans Denn es gehet, double conséquence d'un début de programme et du piano très scolaire de Madame Karole Theill, dépourvu de tout ce qui fait d'ordinaire le sens d'un accompagnement, à savoir : écoute et soutien. Un vent mauvais souffle sur le bouquet des Zemlinsky – ciel plombé, vent maussade. La justesse flotte un peu dans les notes tenues ; la voix semble prendre ses marques et s'étirer comme un félin au soleil.

Son Ich wandte mich manque encore d'accroche mais la pâte vocale plane désormais sur les sommets. On enrage silencieusement de cette main droite si prosaïque, limitant les dandinements ironiques de Geduld et obligeant à chanter le célébrissime Bist du bei mir de Stötzel quasiment au garde-à-vous.

Les Strauss de la seconde partie sembleront certainement uniformes, à la limite de l'ennuyeux. La voix n'est pas en défaut mais (tout comme dans le groupe des trois Lieder d'Alban Berg) l'absence de contrastes expressifs ne permet pas à l'écoute de les saisir dans leur individualité. La mise en regard des versions tonales et dodécaphoniques de Schliesse mir die Augen beide aurait sans doute été bienvenue.