Difficile de trouver plus parfait équilibre pour une soirée mêlant musique contemporaine et oeuvres du répertoire. Feu d'artifice de Stravinsky ouvrait le bal, soit cinq minutes d'un déchaînement orchestral qui condense toute l'audace que l'on connaît chez l'auteur du Sacre du Printemps. Parfaite antithèse, le programme s'est poursuivi avec Œdipus Rex dont la cohérence et la force dramatique justifient n'excusent pas toujours le néo-classicisme bon teint.

Le comédien Laurent Terzieff est appelé à la rescousse pour résumer l'action : on assiste à l'avant dernier acte de l'histoire d'Œdipe et la découverte de son double crime — l'assassinat du roi et sa relation incestueuse. Le texte de Cocteau est dit avec une grandiloquence et une emphase qui servent finalement un style littéraire un peu daté. Et puis Laurent Terzieff a une présence scénique — y compris entre ses interventions où il semble toujours prêt à bondir — qui lui permet toutes les audaces. À ce petit jeu, on remarque aussi la basse Denis Sedov (Tirésias) ainsi que la mezzo-soprano Petra Lang (Jocaste) : leur interprétation très juste et leur engagement font oublier quelques faiblesses techniques. Plus effacé, le ténor Marc Laho (Le berger) ne parvient pas à assumer son rôle et confond sans doute position brechtienne — la distanciation, parfaitement défendable dans un tel spectacle — et démission. Robert Gierlach (Créon et le messager) est à peine plus présent alors que Ludovit Ludha (Œdipe) parvient peu à peu à s'affirmer, après une entrée en scène difficile — aussi bien vocalement que scéniquement. Charles Dutoit, de son côté, allie souplesse et rigueur et seules quelques rares distractions individuelles viennent briser l'unité sonore et rythmique de l'orchestre.