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CRITIQUES DE CONCERTS 05 aoŻt 2020

Prometeo Luigi Nono à la Cité de la Musique.

Nono allume le feu

Composition tardive du regretté Luigi Nono, Prometeo n'est pas un opéra, ni une quelconque forme musicale identifiable mais une méditation sur l'écoute et l'invention. Programmé par le Festival d'Automne à la Cité de la Musique, l'oeuvre demeure un exemple pour la création contemporaine.
 

Cité de la Musique, Paris
Le 30/09/2000
Olivier BERNAGER
 



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  • D'une dur√©e exceptionnellement longue, deux heures vingt d'un seul tenant, Prometeo se pr√©sente comme une atomisation dans l'espace d'effectifs instrumentaux, vocaux et √©lectroacoustiques, chaque groupe n'exc√©dant pas douze musiciens et chanteurs. Le livret (en est-ce un ?) est un assemblage de textes dans le sillage du mythe o√Ļ l'on retrouve Esiode, Eschyle, H√∂lderlin, Nietzsche et Walter Benjamin, auteurs familiers du compositeur. Il a √©t√© r√©dig√© par le philosophe italien Massimo Cacciari en collaboration √©troite avec Luigi Nono. Un projet autant philosophique que musical qui prend appui sur le mythe de Prom√©th√©e, et que le compositeur r√©sumait volontiers par une phrase sibylline : "ext√©rioriser l'int√©riorisation".

    L'oeuvre appara√ģt comme dans la r√©sonance du mythe : l'enlacement des textes cr√©e un texte nouveau, qui cr√©e une √©coute nouvelle, qui cr√©e une attitude nouvelle qui
    Projet prom√©th√©en donc. La musique peut √™tre entendue comme un pliage de r√©miniscences, d'√©chos, de renvois. Elle donne l'impression d'une √©num√©ration, d'un ressassement, d'une r√©p√©tition infinie sans cesse modifi√©e par les d√©tails nouveaux d'une trame sonore √©chang√©e par les groupes instrumentaux et vocaux, diss√©min√©s dans la belle salle de la Cit√© de la Musique, id√©ale pour les oeuvres "spatialis√©es". Le dispositif √©lectroacoustique qui modifie en direct les √©v√©nements sonores est d'un effet puissant dans le contexte de cette oeuvre, mais pour qui conna√ģt les proc√©d√©s d'aujourd'hui, il para√ģt un peu surann√©.

    La dur√©e exceptionnelle, ses longues plages de silence, les passages nombreux √† la limite de l'audible, son caract√®re de rituel, ses √©chos, la beaut√© de sa progression finale font de "Prometeo" l'accompagnement d'un retour sur soi. Celui-ci toutefois ne plonge pas ses racines dans le mysticisme na√Įf des oeuvres r√©p√©titives, mais dans la terreur sacr√©e qui accompagne le souffle de l'Histoire, dans ce que Luigi Nono, en sous-titre, appelle une "trag√©die de l'√©coute". Donn√©s dans une interpr√©tation soutenue, ces concerts venaient √† point nous rappeler l'exigence intellectuelle morale et artistique indispensable au cr√©ateur d'aujourd'hui. Prometeo de Luigi Nono est une exp√©rience musicale salutaire car elle est √† l'antipode de trop d'oeuvres culinaires contemporaines dont l'appellation mal contr√īl√©e de "cr√©ation mondiale" pompe plus dans les subsides institutionnels que dans l'inspiration cr√©atrice.


    Prochains concerts à Vienne (Konzerthaus) le 28 octobre et à Milan (Spazio Antologico) le 4 novembre.




    Cité de la Musique, Paris
    Le 30/09/2000
    Olivier BERNAGER

    Prometeo Luigi Nono à la Cité de la Musique.
    Prometeo de Luigi Nono
    Sur des textes Massimo Cacciari
    Solistes vocaux et instrumentaux
    Régie électroacoustique
    Choeur de solistes de Freiburg-Breisgau
    Ensemble Modern Orchestra
    Direction : Emilio Pomarico et Yoichi Sugiyama
    Avec Monika Bair-Ivenz et Petra Hoffmann (sopranos), Susanne Otto et Noa Frenkel (contraltos), Peter Hall (ténor), Caroline Chaniolleau et Mathias Jung, (récitants).

     


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