Grosse farce à prendre au premier degré, effort intellectuel pour faire descendre de son piédestal une œuvre sérieuse dont le sens prométhéen nous échappe ? Après les souris en noir et blanc de Neuenfels, les mouches électriques en bleu et orange de Sharon ! Mais là où existait une réflexion (avec toutes ses limites) sur le laboratoire, on peine ici à déceler autre chose qu’une lecture naïve, à mi-chemin entre Maya l’abeille et Caspar David Friedrich.

Faut-il rire du combat aĂ©rien (d’ailleurs ratĂ©, les acrobates restant au coude-Ă -coude tandis que les chanteurs ont dĂ©jĂ  repris la scène), des diffĂ©rents « coups de foudre Â» infligĂ©s Ă  Elsa lors de son supplice au I et Ă  Telramund au III, de la Cour d’un Roi Heinrich insignifiant tellement en dĂ©saccord avec le superbe chant ouvragĂ© de Georg Zeppenfeld, ou frĂ©mir aux menaces empoisonnĂ©es que Thielemann distille Ă  travers des cuivres bouchĂ©s de cauchemar, auxquels les superbes ciels peints des dĂ©corateurs Neo Rauch et Rosa Loy apportent un surcroĂ®t de menace prĂŞte Ă  vous tomber sur la tĂŞte ?

Mais peut-être est-ce là la principale valeur de ce spectacle, qu’il nous fait confiance pour choisir ce que nous voulons éprouver… Après tout, cela ne serait déjà pas si mal, et rachèterait la maladresse par la modestie. Car la lecture rationnelle selon laquelle un peuple d’insectes attirés par le piège lumineux (électrique) du Graal/Lohengrin, finalement électrocuté à l’exception d’Ortud et Elsa (rédemption du monde par la femme oblige) qui décident de s’intéresser à un sapin (de Noël, dans sa livrée de petites LEDS vertes), demeure bien mince.

Reste une exécution musicale de qualité, où Thielemann alterne les éclats qu’on a dits et les irrégularités, mise en place en permanence fragile, notamment avec des chœurs par ailleurs magnifiques, justesse instable dans les strates d’accords parfaits, mais ligne, souffle, rutilance des cuivres en particulier, et dans une nuance globalement très (trop ?) généreuse, où seuls deux passages pianissimo nous feront sortir la tête du flot de la musique.

Zeppenfeld, royal, donc, fait de l’ombre au Heerrufer bien plébéien d’Egils Silins, braillant à tue-tête une partie qui mériterait une once de déclamation, tandis que le Telramund de Tomasz Konieczny écrase par sa présence charbonneuse, son timbre noir, son angoisse malfaisante une Ortrud bien placide, Elena Pankratova assurant avec de fort beaux moyens le service minimum, et survolant le rôle. Reste l’honnête Elsa de Camilla Nylund, plutôt attachante, scrupuleuse, techniquement au point, mais sans personnalité, vibrato régulier, phrasé propre, sans saveur et sans reproche.

Nos moustiques ne s’y sont pas trompés et gravitent autour du Lohengrin rayonnant de Piotr Beczala, pianissimi ténus, diction limpide, et surtout chant si généreux, si solaire, qu’on se dit à chaque aigu que pour être autant donnée, la voix n’a pas de limite. L’auditeur attentif en décèlera bien quelques-unes au III, mezza-voce sans timbre, fatigue manifeste dans la dernière scène, ainsi que quelques failles de par cœur ; n’importe : le miracle du Graal a bien lieu.