Le lendemain d’un portrait autour d’Alain Louvier, le second compositeur en résidence cette année au Festival Messiaen au Pays de la Meije tient une carte blanche qu’il intronise par un discours, sans peur d’annoncer une certaine forme de népotisme, par l’intégration au programme de sa femme Florence Darel et de leur fils, Anton Dusapin. La lecture annoncée devait être d’Alcuin, mais c’est finalement quatre textes qui émailleront la soirée, trois récités uniquement par l’actrice et un (le plus intéressant à entendre) par la femme et le fils.

Hölderlin et son Hypérion introduisent donc le concert par un extrait lu quelques minutes, puis la Fantaisie pour violon et piano de Messiaen apparaît sous les instruments du couple de musiciens. À l’instar de la veille dans la dernière partie du Quatuor du même compositeur, Milan Pala semble à chaque phrase attaquer son chevalet, comme pour un violent combat pendant lequel ressort également sa forte respiration, relancée de manière circulaire par les ouïes du bois. À l’opposé, le piano se montre bien terne et parvient difficilement à se faire entendre.

Le même prisme interprétatif dénature encore plus la Sonate pour violon et piano de Janáček, dont on peine à définir la ligne ainsi que les grands thèmes, tant ils sont découpés et hachés par le jeu et le souffle du violoniste. Face à son mari, Katarina Pala ne parvient jamais à emporter ses grandes parties, ni dans la douceur d’une Ballade trop vibrée aux cordes, ni par le remarquable thème introductif de l’Allegretto, presque agressé par l’archet.

Les artistes sont pourtant les invités de Dusapin, car ils ont enregistré en 2021 un album autour de son œuvre de chambre pour violon, avec et sans piano, évidemment sans la pièce In Folio, commandée et présentée en création mondiale lors de cette carte blanche alpestre. Et cette fois, on comprend pourquoi le compositeur aime tant ce violon volontairement sombre, « milanolo » moderne fabriqué une décennie plus tôt par la famille Bursík à la demande de Pala. L’accentuation permet à présent d’explorer en profondeur la nouvelle partition soliste, ainsi que de redynamiser ensuite celle d’une vingtaine de minutes pour violon et piano, déjà gravée par les artistes.

Composée en 2018 pour Renaud Capuçon et dédiée à Florence Darel, ce Forma Fluens alterne entre plages dynamiques et pages plus pensives, à l’image des textes de Virgile ou Dante récités entre les œuvres. Du second, on retrouve La Natura del Mondo, traduit en français et lu en pendant à l’ouvrage de Dusapin chanté la veille par Barbara Hannigan. Juste avant, de l’extrait de Disputatio d’Alcuin se démarque la sobriété très adaptée du tout jeune Anton Dusapin, si novice à l’exercice qu’il en oublie d’éteindre son téléphone portable.