Reporté depuis 2020, le programme dans lequel deux révélations de l’Adami côtoient le pianiste Matthieu Stefanelli peut enfin avoir lieu en ce début de saison. Mais plutôt qu’être donné dans une des salles rennaises habituelles de l’Orchestre National de Bretagne, dont l’excellent auditorium du Couvent des Jacobins, le concert est proposé à quelques kilomètres de là, dans la récente salle multimodale de Saint-Grégoire, l’EMC2.

Ample et de plus de 800 places, la pièce ne possède pas une acoustique parfaite pour la musique classique, mais permet d’emmener la formation et son directeur musical Grant Llewellyn dans d’autres endroits que la capitale de Bretagne, et ainsi de remplir sa mission d’orchestre de région. Et pour sa première fois en ces lieux, l’ensemble remplit également une autre mission : celle de mettre en avant la nouvelle génération, puisque passée une ouverture altière des Noces de Figaro de Mozart, le chef gallois revient sur scène en compagnie de deux jeunes musiciens, Hildegarde Fesneau au violon et Jérémy Garbarg au violoncelle.

Révélation de l’Adami et Cinquième prix du concours Long-Thibaud pour la première, révélation 2019 pour le second, les deux artistes jouent le Double Concerto de Brahms d’un geste assuré, le violoncelle, plein, prenant la première place face au violon, plus léger. Bien accompagnés par l’orchestre, seulement parfois en léger décalage, notamment dans la petite harmonie, les deux solistes évoluent dans la partition avec un beau dynamisme, avant de laisser la place au pianiste et compositeur Matthieu Stefanelli.

Entré avec un micro, celui-ci fait une rapide présentation de son nouvel ouvrage, Chroma, créé à l’occasion de ce concert et dont les influences citées, Prokofiev et plus encore Bartók, se font remarquer dès le thème introductif. Accompagné d’un ensemble de seize musiciens et du chef, Stefanelli expose pendant une vingtaine de minutes un toucher sûr et préparé à sa partition énergique, dont l’écriture du clavier se voit portée par une modernité plus affirmée dans les parties de cordes.

Toujours bien assistée de la main gauche par Llewellyn, la formation bretonne revient ensuite à plus classique pour conclure par la Symphonie n° 4 de Mendelssohn, Italienne vive aux sonorités parfois presque baroques par les attaques, ainsi que par le fait de ne pas marquer les pauses, pour le Presto d'un Saltarello final enlevé !