Clôture de Salzbourg en apothéose avec cette Sixième de Mahler par Rattle et la Radio bavaroise qui avait déjà stupéfait Paris avant de décevoir lors de la parution discographique d’un concert munichois antérieur. Le maestro fait feu de tout bois avec un orchestre abrasif, mené tambour battant, qui ne desserre jamais son étreinte.

Ombre au tableau d’une édition 2024 de magnifique tenue, ces Contes d’Hoffmann de Salzbourg souffrent d’une mise en scène confuse, qui ne concrétise jamais des idées très bonnes sur le papier, et surtout d’une exécution musicale médiocre, Marc Minkowski ayant la main bien lourde face à des Wiener crispés et un plateau au style français proche du naufrage.

Affiche pour le moins alléchante et déconvenue d’autant plus grande pour ce quatrième programme symphonique estival des Wiener Philharmoniker à Salzbourg. Tant dans les Quatre derniers Lieder avec une Asmik Grigorian à contre-emploi que dans une Symphonie alpestre vide de propos, Gustavo Dudamel montre un art considérablement embourgeoisé.

Parmi les orchestres invités de Salzbourg 2024, impossible de manquer le Philharmonique d’Oslo avec le jeune chef qui fait des merveilles à l’Orchestre de Paris et vient d’être nommé à Amsterdam et Chicago : Klaus Mäkelä. Une soirée à guichets fermés, et un programme Tchaïkovski-Chostakovitch plein d’électricité et de prises de risques.

Production spectaculaire mais old school pour le difficile Joueur de Prokofiev à Salzbourg. Plutôt qu’un Las Vegas contemporain, le travail de Peter Sellars, avec ses roulettes géantes façon soucoupes volantes, évoquerait le cinéma de science-fiction des années 1980. La musique est en revanche à la fête, et notamment une distribution absolument ébouriffante.

L’Idiot de Mieczyslaw Weinberg fait l’objet d’une production mémorable à Salzbourg, entre la mise en scène de Krzysztof Warlikowski revenant à la richesse du roman de Dostoïevski, une distribution parmi les plus incontestables entendues au Manège des rochers et la direction hautement dramatique d’Oleg Ptashnikov, assistant de Mirga Gražinytė-Tyla.

Ennemi des interprétations figées, Christian Zacharias a toujours su surprendre. Son récital à La Roque-d’Anthéron 2024 ne déroge pas à la règle, conjuguant des compositeurs de cœur (Haydn et Schubert) à un florilège de pièces brèves qui fait dialoguer dans un tuilage savant et déconcertant Couperin, Scarlatti et Poulenc.

Programme autour du dernier Schubert et ambiance savamment orchestrée par le tandem András Schiff-Julian Prégardien dans la grande salle du Mozarteum de Salzbourg. L’occasion de réfléchir en profondeur aux subtilités de l’interprétation de ce répertoire, et de poser la question qui fâche : en musique, la facilité est-elle une qualité ?

Le centenaire de la mort de Gabriel Fauré aura permis de redécouvrir un compositeur célèbre mais souvent peu connu en dehors de son Requiem. À La Roque-d’Anthéron, autour de Renaud Capuçon, des musiciens chambristes confirmés, dont les pianistes Lucas Debargue et Guillaume Bellom, ont rendu un hommage plutôt réussi avec des œuvres majeures du répertoire.

Styliste devant l’Eternel, le Vietnamien Dang Thaï Son, vainqueur du Concours Chopin en 1980, a longtemps été un musicien confidentiel chez nous. Installé depuis des lustres à Montréal, ce pédagogue recherché est l’invité de la Roque d’Anthéron pour une Nuit Mozart avec deux de ses plus talentueux disciples, l’Américain Eric Lu et la Canadienne Sophia Liu.