Si l’astre de Dmitri Tcherniakov continue de briller face aux coups d’éclats intermittents de Kirill Serebrennikov, Vasily Barkhatov fait désormais figure d’incontournable troisième homme parmi les iconoclastes russes de la mise en scène lyrique. Pour ses débuts en France à l’Opéra de Lyon, il surcharge Boris Godounov de détails (in)signifiants.

Le pianiste Igor Levit offre un récital d’œuvres romantiques qu’il aborde avec sa radicalité désormais coutumière. Avec lui, Schubert se montre introverti avant de succomber à la catastrophe, Schumann obsessionnel jusque dans le dénuement. Quant à Chopin, sa Troisième Sonate voit le chant n’être plus qu’un souvenir quand le Finale succombe à la violence.

En présentant à la salle Cortot un récital consacré aux trois immenses compositeurs nés en 1685, le claveciniste Pierre Hantaï souligne la danse qui unit Haendel, Bach et Scarlatti tout en montrant aussi la riche diversité de cette musique d’une Europe où chacun s’informe et s’écoute pour la plus belle créativité possible.

Pour le premier projet en grand effectif de l’Ensemble Jupiter, en même temps que son passage attendu à la direction, Thomas Dunford a choisi Theodora. C’est dire à la fois l’ambition et la sensibilité du luthiste, qui sans parvenir toujours à en trouver le souffle unificateur, fait sourdre de cet oratorio tardif de Haendel d’ineffables beautés.

Le nouvel opératorio de Pascal Dusapin, Antigone, créé à la Philharmonie de Paris, s’offre comme la continuation sans rupture ni novation d’une œuvre au long cours. Ce bel opus est servi avec grand luxe par la mise en scène non invasive de Netia Jones, la direction passionnée de Klaus Mäkelä et un groupe de chanteurs soigneusement choisi.

La présentation des quatre œuvres chambristes de Marie Jaëll au programme de la nouvelle parution discographique de La Boîte à Pépites illustre le torrent dévastateur dont parlait Saint-Saëns au sujet de la musicienne. Ce flot trouve sa meilleure expression dans une tumultueuse Ballade pour piano et violon magnifiquement portée par Célia Oneto Bensaïd et Manon Galy.

Le retour des Contes d’Hoffmann sur les lieux de leur création aurait dû être un événement. Déjà vue à Strasbourg en janvier dernier, la production de Lotte de Beer apporte cependant des réponses toujours aussi discutables à des questions inévitables, tandis que la distribution, largement renouvelée, ne convainc qu’à demi.

Cette production toulousaine déjà présentée au Teatro Regio de Turin en 2008 se distingue surtout par une distribution triée sur le volet et la direction dépoussiérée d’Hervé Niquet face à la mise en scène chargée de symboles du plasticien Stefano Poda, qui propose une illustration décorative et esthétique au détriment de la dramaturgie de l’œuvre.

Pour ses débuts officiels de directeur musical à l’Orchestre national du Capitole de Toulouse, le tout jeune chef Tarmo Peltokoski a proposé en concert d’ouverture de la saison la Turangalîlâ-Symphonie. Une démonstration orchestrale au premier degré qui ne réussit pas toujours à pénétrer la dimension mystique de la fresque d’Olivier Messiaen.

Daniel Harding offre un formidable programme où l’excellence de l’Orchestre de Paris fait sensation. Une ouverture pointilliste avec la Khovantchina sonne comme le calme avant la tempête de Tapiola. Enfin, le premier acte de la Walkyrie rend jaloux des Romains qui vont entendre l’opéra en entier dirigé par le chef britannique dans quelques semaines.