Présenté sans complément de programme, le Château de Barbe-Bleue de Bartók souffre à la fois d’une direction inaboutie et d’une distribution inadéquate. Mikko Franck travaille les détails d’un orchestre chatoyant et attentif plus que la dramaturgie en forme d’arche. Aušrinė Stundytė semble chanter Salomé tandis que Matthias Goerne peine à varier un chant embarrassé.
Le 29/11/2024

Avec un programme russe, la visite parisienne du Philharmonique de Strasbourg se révèle un franc succès. Nemanja Radulović y clôt sa résidence avec un concerto de Khatchatourian aussi nuancé qu’endiablé. La formation confirme ensuite la complicité établie avec son directeur musical Aziz Shokhakimov avec une lecture idiomatique de la Symphonie n° 5 de Prokofiev.
Le 26/11/2024

Dans La Belle saison, Jean Rondeau offre un concert où quelques compositions célèbres sont intégrées à des improvisations. Ce jeu continu sans couture fait le tour de l’art de la répétition non sans paraître trop longuement développé. Les qualités du claveciniste ne sont jamais plus évidentes que dans la Chaconne de Bach présentée en forme de conclusion ouverte.
Le 25/11/2024

Benjamin Bernheim donne une leçon exemplaire de français lors de son récital au Palais Garnier. Sa remarquable longueur de souffle lui permet de franchir bien des obstacles d’un programme exigeant. Comme sa partenaire, la pianiste Carrie-Ann Matheson, il lui manque un rien de romantisme fiévreux pour donner toute leur mesure aux partitions de Chausson ou Berlioz.
Le 24/11/2024

En tournée européenne, l’Orchestre symphonique de Montréal confirme une forme olympique annoncée par voie de presse. La Symphonie alpestre de Strauss en devient une formidable démonstration technique à l’assurance un peu vaine. Heureusement, le pianiste Daniil Trifonov impose dans un Concerto de Schumann élégiaque une tout autre musicalité.
Le 22/11/2024

Les solistes de l’Ensemble intercontemporain rendent un hommage sensible à Kaija Saariaho. Sophie Cherrier, Martin Adámek, Sébastien Vichard et Renaud Déjardin en exhalent les raffinements méditatifs. Des œuvres de Grisey, Murail et Salonen appartiennent à la même famille de constellations, tandis que le trio de Lindberg en semble vraiment lointain.
Le 21/11/2024

Pour notre plus grand plaisir, Bertrand Chamayou ne résiste à son fameux appétit. Outre la partie soliste dans Ravel et Gershwin, le Français tient le piano dans La Création du monde de Milhaud et Fancy Free de Bernstein. Au terme d’une tournée, l’Orchestre de Chambre d’Europe sous la direction d’Antonio Pappano ne s’est pas montré sous son meilleur jour.
Le 18/11/2024

Nul besoin des images pour ce programme fait de certaines des plus belles musiques composées pour Hollywood. Sous la baguette stylée de John Wilson, l’Orchestre de Paris sert avec magnificence les partitions bigarrées de Steiner, Rózsa, Korngold et Williams, joue avec gourmandise le jeu de Tom et Jerry et démontre la supériorité de Herrmann et Waxman.
Le 14/11/2024

Dans un programme constitué de pièces dédiées à Rostropovitch, puis d’une courte fanfare pour les dix ans de l’Auditorium de Radio France, Edgar Moreau offre un caractère particulièrement vibrant aux deux mouvements médians du Concerto n° 1 de Chostakovitch, tandis que le chef Andrés Orozco-Estrada ressort surtout ensuite avec sa Symphonie n° 5.
Le 07/11/2024

À l’occasion du centenaire de la mort de Gabriel Fauré, Klaus Mäkelä propose autour du Requiem une soirée dirigée comme un rituel solennel. Une approche dense et puissante qui déroute quelque peu dans la pièce de résistance et lisse quelque peu les raffinements de Strauss mais qui magnifie de manière exceptionnelle la lumière chez Messiaen et Escaich.
Le 07/11/2024