Dans le cadre de la cinquantième et dernière saison des Concerts du dimanche matin de Jeanine Roze, Benjamin Grosvenor offre un récital d’une nouvelle maturité où son art de conteur créé un kaléidoscope d’émotions au-delà des effets pyrotechniques. Ravel et Moussorgski y trouvent des résonnances troublantes infiniment poétiques.
Le 09/02/2025

Les Puritains selon Laurent Pelly, traités à la manière d’un livre d’images, laissent la primauté au chant. Une distribution bien composée, dirigée avec rigueur par Corrado Rovaris, porte haut l’art mélodique de Bellini. Lisette Oropesa et Lawrence Brownlee triomphent en amoureux contrariés tandis que Roberto Tagliavini rappelle en Giorgio ses devanciers illustres.
Le 06/02/2025

Il aura donc fallu attendre cinq ans pour que le Prologue du Ring confié à Calixto Bieito et empêché par le Covid prenne enfin les feux de la rampe. Déception ? Méfions-nous des conclusions trop hâtives s’agissant d’une œuvre au long cours. Et si le retrait de Ludovic Tézier tend à compromettre l’équilibre du plateau, Pablo Heras-Casado fait des merveilles au pupitre.
Le 02/02/2025

Dima Slobodeniouk donne à la tête de l’Orchestre de Paris un beau programme où le monde surnaturel du Songe d’une nuit d’été de Mendelssohn se trouve prolongé par une lecture intrépide du Concerto pour violon d’Elgar. Sa collaboration avec Frank-Peter Zimmermann atteint un niveau exceptionnel de connivence et de musicalité.
Le 22/01/2025

Le retour de Castor et Pollux à l’Opéra de Paris, où la tragédie en musique de Rameau n’avait plus été représentée depuis 1918, appelait une vision forte. Elle l’est davantage dans la fosse, confiée à Teodor Currentzis et à son ensemble Utopia, que sur le plateau, où Peter Sellars tend à se répéter, malgré la présence fulgurante des danseurs de flexing.
Le 20/01/2025

Zubin Mehta, accroché au podium comme à la vie, dirige avenue Montaigne avec une noire intensité une Symphonie n° 9 de Bruckner à l’impact renforcé par la cohésion et la richesse sonore du Philharmonique de Vienne. Auparavant, le jeu éteint de Pinchas Zukerman dans le Concerto pour violon n° 3 de Mozart accuse le temps qui passe.
Le 17/01/2025

Deux chefs-d’œuvre versatiles sont au programme de la soirée de l’Orchestre philharmonique de Radio France sous la direction de Tarmo Peltokoski. La fluidité du jeu de Nikolaï Lugansky dans le Concerto pour piano n° 3 de Prokofiev en constitue une résolution stylée. Dans la Symphonie n° 5 de Mahler, Peltokoski possède toute la maîtrise d’un grand fédérateur.
Le 16/01/2025

L’Opéra de Paris célèbre à l’Opéra Bastille le centième anniversaire de la création de La Petite Renarde rusée, l’un des plus parfaits chefs-d’œuvre de Janáček, en reprenant la mise en scène intemporelle d’André Engel : une merveille de poésie qui interroge le rapport de l’homme à son environnement, sous forme de conte drolatique.
Le 15/01/2025

Pour son second concert, le LSO joue un programme anglo-germanique. Les Ritual Dances de Tippett surclassent d’abord sans appel la création mondiale d’un concerto pour guitare de Turnage où John Scofield se fourvoie. En revanche, la formation britannique, Simon Rattle et Krystian Zimerman se retrouvent au diapason pour un inoubliable Concerto pour piano n° 4 de Beethoven.
Le 14/01/2025

Le LSO ne faillit pas à sa réputation de versatilité virtuose avec ce premier concert d’une série de deux où Éclat de Boulez bénéficie des mêmes soins et de la même beauté instrumentale que la Symphonie n° 4 de Brahms. Au centre du programme, la suite tirée par George Benjamin de son opéra Lessons in Love and Violence fait l’effet d’une déflagration poétique.
Le 13/01/2025