Le Grand Théâtre de Bordeaux justifie plus encore que d’habitude son qualificatif d’opéra national. La nouvelle Tosca maison est en effet marquée d’une intensité peu ordinaire, entre la direction de Kwamé Ryan, la présence d’un Jean-Philippe Lafont qui fait un retour éclatant dans le rôle de Scarpia, enfin celle du jeune ténor Alfred Kim.

« Kissin est le roi ! Â» L’exclamation d’un spectateur rĂ©sume l’impression produite par ce fabuleux rĂ©cital consacrĂ© Ă  Chopin et Prokofiev par le pianiste russe au Théâtre des Champs-ÉlysĂ©es. Celui qui dĂ©buta en public Ă  12 ans avec les deux concertos de Chopin est maintenant, Ă  37 ans, l’un des maĂ®tres absolus du monde pianistique.

C’est une véritable ovation qui a accueilli à la Bastille la première de la Lady Macbeth de Chostakovitch importée d’Amsterdam. Phénomène de plus en plus rare, la mise en scène très crue de Martin Kušej a été aussi acclamée que le plateau. Il ne manquait à cette soirée exceptionnelle qu’un chef d’envergure pour se hisser au niveau de la production originale.

Nouveau concert double dans la série des Grandes Voix du Théâtre des Champs-Élysées. Baryton et ténor cette fois, Rolando Villazón ayant pour compère Bryn Terfel. Combat un tant soit peu inégal entre la vocalité impériale du Gallois et les soucis d’aigu du Mexicain, mais grande fête de la voix où les passionnés connaissent de grands moments de joie et d’exaltation.

Très attendu comme toujours, le rĂ©cital du grand NikolaĂŻ Luganski dans la sĂ©rie Piano aux Champs-ÉlysĂ©es du TCE, aura quelque peu surpris. Entre une belle Sonate 1905 de Janáček et une superbe 1^re sonate de Rachmaninov, le public aura eu droit Ă  un Chopin Ă©trangement pâle et indiffĂ©rent. Un Ă©tonnant trou inspiration dans ce programme en montagnes russes.

À l’Opéra de Paris, la nouvelle cuvée de l’Atelier lyrique est prête à affronter la scène. En plus de la participation à des petits rôles dans les productions de la saison, huit des douze jeunes artistes en perfectionnement ont donné un concert à l’Auditorium du Louvre qui a montré leur professionnalisme et révélé des talents qui ne demandent plus qu’à s’épanouir.

Soirée sous le signe de la Chine pour l'Orchestre de Paris, avec la venue du violoncelliste Jian Wang et sur l'estrade de Long Yu. Plus encore, c'est la reprise d’Iris dévoilée du compositeur franco-chinois Qigang Chen qui impressionne. Mêlant avec maestria orchestre classique et instruments traditionnels chinois, c'est un chef-d'œuvre de notre époque.

Si l’emploi du chœur de solistes dans Bach paraît aujourd’hui musicologiquement irréfutable, il n’en demeure pas moins assez rare tant au concert qu’au disque. Pourtant ardent défenseur de la thèse de Joshua Rifkin, le Cantus Cölln peine à convaincre dans une Messe en si contrariée par l’acoustique d’un TCE désespérément réfractaire à ce type d’effectif.

Concert de haut niveau pour cet Elias de Mendelssohn peu souvent entendu, grâce à la qualité des chœurs, de l’Orchestre national de France et de certains solistes et malgré la direction assez monolithique de Kurt Masur. Mais le public a tenu à rendre hommage au grand chef qui a quitté voici peu la tête de cette formation.

La venue de jeunes chefs à la tête de grands orchestres est toujours un événement d'importance. Le chef israélien Ilan Volkov, âgé de 32 ans, déçoit cependant à la tête de l'Orchestre de Paris, dans un programme placé sous le signe du jeu, où le pianiste coréen Kun Woo-Paik se taille la part du lion avec un magnifique 2^e concerto pour piano de Prokofiev.