DrĂ´le de distribution pour cette reprise du somptueux Chevalier Ă  la rose d'Herbert Wernicke Ă  la Bastille, oĂą les rĂ´les principaux sont assez chichement tenus par des chanteurs aux moyens trop justes. Dans la fosse, Philippe Jordan se montre nettement plus Ă  l'aise que dans Ariane Ă  Naxos, sans pour autant jamais pleinement convaincre.

Concert événement : solistes prestigieux – Emmanuel Pahud, Paul Meyer, François Leleux –, chef renommé, grands compositeurs – Dalbavie, Jarrell, Murail –, et au final, un concert qui confirme le talent de chacun sans apporter de vraie révélation. L'Orchestre philharmonique de Radio France, en assurant sa mission de création, se couvre en revanche de gloire.

C'est déjà Noël au Théâtre des Champs-Élysées. Le temps d'un programme cent pour cent viennois, la battue incandescente de Paavo Järvi fait feu de tout bois dans des Mozart, Haydn et Schubert d'anthologie, génialement servis par la griffe inimitable des Wiener Philharmoniker. Deux heures d'un bonheur sans nuages.

Remplaçant presque au pied levé Esa-Pekka Salonen malade pour ce concert de l'Orchestre de Paris à la salle Pleyel, le jeune chef d'orchestre Ilan Volkov a bien relevé ce difficile défi dans un programme assez étrangement composé, où Berlioz faisait office de parfait test. Une belle découverte pour le public français.

Sous la houlette de Jean-Christophe Spinosi, Marie-Nicole Lemieux nous est d'abord apparue sous un masque vivaldien. Mais celle qui remporta en l'an 2000 le Prix Spécial du Lied du prestigieux concours Reine Élisabeth entretient avec la mélodie des affinités plus profondes encore. Ses Nuits d'été d'une rare subtilité prosodique en sont la preuve la plus intime.

Après avoir Ă©tĂ© l'ambassadeur de Dvořák et Janáček et après la parution discographique de son intĂ©grale des quatuors de Beethoven, le Quatuor Pražák donne aux Lyonnais l'occasion de l'entendre dans le rĂ©pertoire classique. S'il fallait prouver qu'il est en terrain d'Ă©lection avec Mozart autant qu'avec Martinů, c'est dorĂ©navant chose faite.

Si elle se réclame de la Règle du jeu de Jean Renoir, la nouvelle production des Noces de Figaro de l'Opéra national de Lorraine confiée à Jean Liermier évoque davantage Désiré de Sacha Guitry. Sous la baguette virtuose du jeune Juraj Valcuha, Patricia Petibon n'aurait d'ailleurs qu'un pas à franchir de Suzanne à Arletty.

Donné en création mondiale à l'Opéra Bastille, le premier opéra du compositeur anglais George Benjamin est par l'intelligence de sa conception, de son livret mais surtout de sa musique, aussi transparente que lyrique, une oeuvre destinée à entrer au répertoire au même titre que les courts opéras de Ravel ou de Britten.

Pour son second programme Chostakovitch à la tête de l'Orchestre de Paris, Mstislav Rostropovitch apporte une nouvelle fois la preuve de sa relation privilégiée avec le maître soviétique. Sa 10^e symphonie oscille entre sarcasmes et gouffres amers, alors que celle du 1^er concerto pour piano manie ironie fantasque et lyrisme flamboyant.

Dans le cycle de la Cité de la musique, consacré à la ville et particulièrement à New York, l'Ensemble Intercontemporain donne à entendre deux oeuvres qui retracent la vie de la Big Apple. Qu'il s'agisse de la création des Légendes urbaines de Tristan Murail ou de City Life de Steve Reich, se dessine le portrait d'un environnement trépidant mais lourd d'angoisses.