Les retrouvailles de Daniel Barenboïm avec l’Orchestre de Paris se font avec un Beethoven à la mode des temps anciens, où une superbe plasticité cherche à sonder les tréfonds du discours harmonique. Avec la complicité bienveillante des musiciens, l’émotion de l’occasion s’accompagne d’un sentiment d’éternité tant dans la Pastorale que dans la Symphonie n° 7.
Le 16/10/2025

La visite parisienne de l’Orchestre de Lille confirme la progression de la formation sous la baguette de son directeur musical Joshua Weilerstein. Germaine Tailleferre et surtout Maurice Ravel ont permis aux musiciens de montrer, au Théâtre des Champs-Élysées, cohésion et coloris, rejoints le temps du Concerto en sol par un Nikolaï Lugansky en pleine forme.
Le 15/10/2025

Le pianiste Igor Levit offre un récital d’œuvres romantiques qu’il aborde avec sa radicalité désormais coutumière. Avec lui, Schubert se montre introverti avant de succomber à la catastrophe, Schumann obsessionnel jusque dans le dénuement. Quant à Chopin, sa Troisième Sonate voit le chant n’être plus qu’un souvenir quand le Finale succombe à la violence.
Le 09/10/2025

En présentant à la salle Cortot un récital consacré aux trois immenses compositeurs nés en 1685, le claveciniste Pierre Hantaï souligne la danse qui unit Haendel, Bach et Scarlatti tout en montrant aussi la riche diversité de cette musique d’une Europe où chacun s’informe et s’écoute pour la plus belle créativité possible.
Le 08/10/2025

Le nouvel opératorio de Pascal Dusapin, Antigone, créé à la Philharmonie de Paris, s’offre comme la continuation sans rupture ni novation d’une œuvre au long cours. Ce bel opus est servi avec grand luxe par la mise en scène non invasive de Netia Jones, la direction passionnée de Klaus Mäkelä et un groupe de chanteurs soigneusement choisi.
Le 07/10/2025

Pour le premier projet en grand effectif de l’Ensemble Jupiter, en même temps que son passage attendu à la direction, Thomas Dunford a choisi Theodora. C’est dire à la fois l’ambition et la sensibilité du luthiste, qui sans parvenir toujours à en trouver le souffle unificateur, fait sourdre de cet oratorio tardif de Haendel d’ineffables beautés.
Le 07/10/2025

La présentation des quatre œuvres chambristes de Marie Jaëll au programme de la nouvelle parution discographique de La Boîte à Pépites illustre le torrent dévastateur dont parlait Saint-Saëns au sujet de la musicienne. Ce flot trouve sa meilleure expression dans une tumultueuse Ballade pour piano et violon magnifiquement portée par Célia Oneto Bensaïd et Manon Galy.
Le 06/10/2025

Le retour des Contes d’Hoffmann sur les lieux de leur création aurait dû être un événement. Déjà vue à Strasbourg en janvier dernier, la production de Lotte de Beer apporte cependant des réponses toujours aussi discutables à des questions inévitables, tandis que la distribution, largement renouvelée, ne convainc qu’à demi.
Le 01/10/2025

Daniel Harding offre un formidable programme où l’excellence de l’Orchestre de Paris fait sensation. Une ouverture pointilliste avec la Khovantchina sonne comme le calme avant la tempête de Tapiola. Enfin, le premier acte de la Walkyrie rend jaloux des Romains qui vont entendre l’opéra en entier dirigé par le chef britannique dans quelques semaines.
Le 25/09/2025

Dans ses moins mauvais moments, l’Aïda de Shirin Neshat ressemble à une version de concert dans un décor unique encombrant. On se console de cet amateurisme sincère avec la direction sensible et frémissante de Michele Mariotti qui emmène très haut des chœurs splendides et une équipe de chanteurs plus que valeureux, à l’instar du Radamès inspiré de Piotr Beczała. Critique de la deuxième distribution.
Le 24/09/2025