Choix curieux et un peu provocateur pour le programme de ce récital du baryton Matthias Goerne à la Cité de la Musique, avec une majorité de Lieder traditionnellement attachés au répertoire féminin. Une réussite inégale, accompagnée au piano par le toujours inspiré Alexander Schmalcx.

Spectacle hors du commun que ce Théâtre des répétitions de Bernhard Lang proposé dans la série Frontières de l'Opéra de Paris à l‘amphithéâtre de l'Opéra Bastille. Une musique brillante malgré ses longueurs, mais un spectacle qui la frôle sans jamais s'y intégrer vraiment et suscite bien des interrogations.

Faute de monstres sacrés, et malgré la passionnante tentative d'Alexandrina Pendatchanska de restituer le rôle-titre à sa vocalité originelle, le retour inespéré de Semiramide sur une scène parisienne après vingt-cinq ans d'absence aura avant tout permis la réhabilitation de l'orchestre rossinien, tenu de main de maître par Evelino Pidò.

Pour fêter les trente ans de l'Orchestre Bayonne Côte Basque, son chef Vincent Barthe lui a offert une solide 9^e symphonie de Beethoven en cadeau, couronnement d'une action en profondeur. Un concert qui révèle de bien belles qualités chez un orchestre parfaitement tenu et chez un choeur et un quatuor de solistes loin de démériter.

Dans un Théâtre des Champs-Élysées hélas beaucoup moins plein qu'un œuf – vacances de Pâques obligent –, les membres de l'Ensemble Wien, formation issue du fameux Orchestre Philharmonique de Vienne, étaient, eux, de retour à Paris, apportant comme contribution aux festivités de saison un échantillon de délectables chocolats mozartiens.

Daniel Barenboïm a le goût des cycles, comme il l'a prouvé en 2002 avec un véritable marathon Wagner qui restera dans les annales de la direction wagnérienne. Pour les Festtage berlinoises de cette année, le chef et pianiste argentin avait choisi, au piano, de présenter sur deux soirées, en dehors du programme d'opéra, les deux cahiers du Clavier bien tempéré de Bach.

Succès assuré pour cette reprise pour ainsi dire à l'identique de la Platée de Rameau dans la réjouissante production de Laurent Pelly, créée au Palais Garnier en 1999, bien que ses principaux artisans, et Marc Minkowski au premier chef, aient depuis lors exploré d'autres rivages. Car si le théâtre prend définitivement le pas sur la musique, l'esprit demeure.

Les Festtage berlinoises, inaugurées en 1996, sont traditionnellement consacrées aux opéras de Wagner. Ces dix dernières années, le cycle wagnérien était assuré par le tandem Barenboim-Kupfer. Aujourd'hui, le chef d'orchestre s'adjoint le concours d'autres metteurs en scène, comme dans ce Parsifal qu'on retiendra avant tout pour sa partie musicale.

Les productions de Così se suivent et ne se ressemblent pas : après la vision désabusée de Chéreau, Adrian Noble défend un Mozart qui pourrait parfaitement tenir lieu de sitcom estivale. Cela tombe au mieux : la direction de William Christie ne dépasse guère l'anecdote et le plateau, parfaitement réaliste du point de vue scénique, avoue des insuffisances notoires.

Dans un programme où il a déjà fait ses preuves, Nicholas Angelich a confirmé lors d'un court récital de midi à l'Auditorium du Musée du Louvre la valeur et l'intérêt de son apport dans l'approche actuelle du grand répertoire romantique. Un jeu impressionnant de maîtrise et d'intelligence dans l'approche de maîtres du clavier comme Beethoven ou Brahms.