À la tête d'une distribution inégale, le chef Renato Palumbo a donné une magistrale leçon de direction pour cette reprise de la production de Jérôme Savary de Rigoletto. Des débuts parisiens qui marqueront les mémoires et les musiciens de l'orchestre, à une époque où les grands chefs verdiens sont devenus une denrée rare.

Très brillante reprise de la poĂ©tique production de Juliette ou la clĂ© des songes de Bohuslav Martinů signĂ©e pour le Palais Garnier en 2002 par Richard Jones. Une oeuvre splendide servie avec originalitĂ© et sans faute de goĂ»t, sous la baguette experte de JirĂ­ Belohlávek et avec une distribution sans faille, Ă  la diction française remarquable.

En marge des cycles du Ring au Châtelet, l'Orchestre de Paris trouve encore le temps de fêter à la fois Chostakovitch et Mozart, dont on célèbre respectivement les centenaire et quart de millénaire de la naissance. Avant un beau Requiem de Mozart, un Concerto pour violon de Chostakovitch desservi par un Gidon Kremer en toute petite forme.

Alors que Paris présente un Don Giovanni détourné à la Défense, Lyon offre une nouvelle production de Mazeppa sous des dehors historicisants. On laissera cependant de côté la mise en scène décevante de Peter Stein pour se délecter d'un niveau musical admirable, où le Kotchoubeï d'Anatoli Kotscherga emporte tout sur son passage.

Presque un an jour pour jour après la venue de Zender en tant qu'ambassadeur de Bruckner et de ses propres oeuvres, l'auditorium invite Stanislaw Skrowaczewski à faire de même. Plutôt réputé pour son métier de chef, Skrowaczewski se situe par rapport à Zender davantage dans une certaine tradition de l'interprétation brucknérienne, sans pour autant sacrifier la qualité.

Un vrai philtre de jouvence que cet Élixir nancéen, qui a enivré une salle comble où, aux applaudissements d'un public traditionnel se mêlaient, bien plus surprenantes, les acclamations déchaînées d'une centaine d'ados, installés au paradis. Et on les comprend tant cette production tranche sur les habitudes des scènes lyriques.

Point final au Ring de Bob Wilson au Châtelet avec la confirmation du mieux déjà entrevu dans Siegfried la semaine passée. L'imagerie wilsonienne semble n'avoir jamais aussi bien collé au temps musical wagnérien, avec en prime un record de durée dans la direction de Christoph Eschenbach, qui porte à presque cinq heures ce dernier volet.

Toujours semblable à un extraterrestre, mais en plus souriant, Evgueni Kissin est passé parmi nous rappeler qu'on peut avoir été un enfant prodige et rester, à trente-quatre ans, un pianiste prodigieux. Un phénomène unique en son genre, dans un récital Beethoven-Chopin des plus ébouriffants au Théâtre des Champs-Élysées de Paris.

Le voilà enfin, ce Don Giovanni de toutes les rumeurs, de toutes les conjectures ! Artistes ne dévoilant pas un mot avant la première, répétition générale opportunément annulée, tout concourait à faire monter la tension devant la première mise en scène opératique du cinéaste Michael Haneke. Et pourtant, on s'y ennuie ferme !

Du baroque à la pop, Anne Sofie von Otter est partout chez elle, avec la même aisance, la même conscience aiguë du style. Et ceux qui doutaient encore de sa capacité à passer quasi-instantanément d'un répertoire à l'autre auront pu goûter son art de la ciselure une semaine durant grâce au Domaine Privé que lui consacrait la Cité de Musique.