Somptueuse clôture du Cycle Vivaldi de Jeanine Roze au Théâtre des Champs-Élysées. Les Italiens du Giardino Armonico et l'alto Sonia Prina sont venus réaffirmer leur prééminence dans la musique du Prêtre Roux, avec deux grands tubes : le Stabat Mater et la cantate Cessate, omai cessate. Une leçon de vitalité, mais aussi de style, tant des instrumentistes que de la chanteuse.

Assez rare sous nos latitudes, l'Orchestre de Philadelphie est de ces formations qui font encore rêver par la légende attachée à des noms comme Stokowski ou Ormandy. Ce soir à Mogador, les Américains et Christoph Eschenbach auront été à la hauteur des espérances, notamment dans une magnifique 7e de Bruckner pourtant conspuée par une fanatique de Celibidache.

Au Théâtre des Champs-Élysées, Felicity Lott et Angelika Kirschschlager incarnent les Amours et la Vie d'une femme du poète Adalbert von Chamisso, mettant en regard le chef d'oeuvre de Robert Schumann et la partition longtemps restée dans l'ombre de Carl Loewe. Un pari audacieux. Mais quelles femmes pour l'engager !

À l'occasion d'une soirée placée sous le signe de la Scandinavie, David Robertson et l'Orchestre national de Lyon accueillaient le prestigieux tromboniste Christian Lindberg pour l'un de ses trop rares apparitions en France. Un concert d'autant plus exceptionnel qu'une grève avait privé les Lyonnais de la séance du jeudi.

En reprenant et adaptant au Palais Omnisports de Bercy sa mise en scène des Contes d'Hoffmann des Chorégies d'Orange, Jérôme Savary renoue dans ce vaste espace avec un genre qui abandonne de plus en plus l'opéra : le spectacle populaire. Loin de toute élucubration pseudo-intello et prétentieuse, un spectacle simple et compréhensible, un véritable succès.

Pour terminer un mois d'avril riche en événements mahlériens, le Philharmonique de Radio France avait invité Waltraud Meier pour les Rückert-Lieder. Bonne idée, mais résultat mitigé, en raison d'une prestation orchestrale bien approximative. Un Don Quichotte de belle tenue sauvera la mise après l'entracte, mais on retiendra avant tout cette soirée pour la belle Waltraud.

9e symphonie de Mahler par l'Orchestre philharmonique de Vienne et Haitink. Une affiche de rêve pour les Parisiens en cette fin avril. Après une décevante 2e symphonie par le Philharmonia et Salonen au Châtelet, les Viennois et Haitink allaient-ils mieux négocier la 9e au TCE ? La réponse est oui, trois fois oui.

Pour ses adieux à l'Orchestre du Capitole, qui lui doit trente années de passion partagée, Michel Plasson avait choisi de donner le Werther de Massenet en version de concert au théâtre du Châtelet, avec une distribution idéale, à la hauteur du chef d'oeuvre du compositeur français.

Ce mois d'avril de la saison parisienne aura vu se succéder deux événements mahlériens. Trois jours avant la 9e symphonie par Haitink et la Philharmonie de Vienne au Théâtre des Champs-Élysées, Salonen et le Philharmonia de Londres proposaient aux auditeurs du Châtelet une 2e symphonie dont l'engagement n'aura pas suffi à masquer le clinquant.

Cette reprise de la mauvaise production du Trouvère présentée pour la première fois à l'Opéra national de Paris en novembre dernier a permis au ténor italien Salvarore Licitra de faire enfin ses débuts dans cette maison. Distribution presque entièrement renouvelée. Mais pour Licitra, les amateurs de vrai chant italien n'auront pas été déçus.