Après un début de saison prometteur, voilà que l'Opéra de Paris se fourvoie dans une production du Trouvère qui risque de faire date par une mise en scène tellement ringarde qu'elle en est presque une insulte au monde lyrique. Dans pareilles conditions cauchemardesques, il n'y a guère que le plateau qui puisse offrir une bien maigre consolation, et encore.

Remplaçant presque en dernière minute David Zinman au pupitre de ce concert de l'Orchestre de Paris, Michel Plasson, avec son habituel enthousiasme communicatif, a fait un vrai succès avec un beau programme romantique, servi en première partie par la technique infaillible et la perfection instrumentale du jeune violoniste américain Joshua Bell.

La communauté italienne de Paris était venue en rangs serrés au Théâtre du Châtelet pour soutenir une de ses idoles qui dirigeait ce soir-là une formation trop rarement accueillie par la France au cours de ces dernières années si l'on considère son niveau d'excellence, la Filarmonica della Scala.

Il est bon parfois de retourner à des joies plus simples que celles des innombrables découvertes et versions originales qui font l'actualité des concerts. Pour cette soirée Berlioz du Châtelet, sorte de complément aux spectacles des Troyens, John Eliot Gardiner avait choisi les pages sans doutes les plus célèbres et les plus populaires du compositeur.

Donner en une seule soirée la version intégrale des Troyens de Berlioz représente un défi que peu de théâtres ont osé jusqu'ici. En se donnant les moyens d'une telle ambition, le Châtelet en a fait un spectacle à la hauteur des plus grandes espérances, et l'événement indiscutable des célébrations du bicentenaire de la naissance du compositeur.

Cette saison, trouver plus classique que ce concert sera une véritable gageure. Le principal intérêt de la venue à Paris de Christian Zacharias à la tête de son Orchestre de chambre de Lausanne aura été de nous faire entendre des oeuvres rarement programmées, particulièrement le Requiem de Michael Haydn.

Ruggero Raimondi était en récital, le 6 octobre dernier, à Paris. L'événement était à la taille du mythe, car le baryton, Don Juan cinématographique de légende, est un des derniers monstres sacrés de la scène lyrique, et c'est à ce titre que l'attendait un public tout acquis. La mèche blanche est toujours conquérante, la prestance inentamée.

Pour mettre en valeur son acoustique incomparable, l'Auditorium de Dijon a programmé un Lohengrin mis en scène par Philippe Godefroid, un habitué de Wagner qui avait déjà mis en scène le Ring et Parsifal dans les années 90. Mais ce soir, il faudra tout le talent des deux protagonistes féminines pour faire oublier une prestation musicale moyenne et une mise en scène originale mais douteuse.

Chaque apparition de Pierre Boulez Ă  la tĂŞte de l'Orchestre de Paris fait figure d'Ă©vĂ©nement dans la capitale. Après Stravinski et BartĂłk, le chef français s'attaque Ă  Janaček, dans un programme entièrement consacrĂ© Ă  l'annĂ©e 1926, pour une prestation dont les dĂ©cibels Ă©branlent les balcons du théâtre Mogador.