Avec ce récital du Châtelet consacré pour moitié à Francis Poulenc, et pour autre moitié aux Eichendorff Lieder d'Hugo Wolf, le ténor britannique Ian Bostridge confirme sa forte personnalité et la place bien particulière qu'il a prise dans le monde lyrique.

Après l'annulation du festival d'Aix suite aux manifestations des intermittents du spectacle, la création du Wozzeck de Stéphane Braunschweig a finalement eu lieu à l'Opéra de Lyon, coproducteur de l'événement. Et on ne peut que plaindre les estivants qui ont raté une production mémorable qui est en tous points un modèle.

Le compositeur Flavio Testi aime l'histoire, ses héros et les grands auteurs qui ont su capter leur universalité en l'inscrivant dans les turbulences de notre temps. L'Orchestre philharmonique de Radio France et Massimo Zanetti viennent de créér son oratorio Saül d'après Gide, un huis-clos à la dramaturgie efficace en forme d'opéra sur le désir inassouvi.

Dans le cadre des festivités liées au bi-centenaire de la naissance d'Hector Berlioz, le Châtelet, qui présentait déjà une intégrale des Troyens fort réussie, propose l'immanquable Symphonie fantastique avec Gardiner et ses troupes, mais aussi en deuxième partie le rarissime Lélio, conçu pour faire suite à la Fantastique. Déjà un acte héroïque en soi !

Après un début de saison prometteur, voilà que l'Opéra de Paris se fourvoie dans une production du Trouvère qui risque de faire date par une mise en scène tellement ringarde qu'elle en est presque une insulte au monde lyrique. Dans pareilles conditions cauchemardesques, il n'y a guère que le plateau qui puisse offrir une bien maigre consolation, et encore.

Remplaçant presque en dernière minute David Zinman au pupitre de ce concert de l'Orchestre de Paris, Michel Plasson, avec son habituel enthousiasme communicatif, a fait un vrai succès avec un beau programme romantique, servi en première partie par la technique infaillible et la perfection instrumentale du jeune violoniste américain Joshua Bell.

La communauté italienne de Paris était venue en rangs serrés au Théâtre du Châtelet pour soutenir une de ses idoles qui dirigeait ce soir-là une formation trop rarement accueillie par la France au cours de ces dernières années si l'on considère son niveau d'excellence, la Filarmonica della Scala.

Il est bon parfois de retourner à des joies plus simples que celles des innombrables découvertes et versions originales qui font l'actualité des concerts. Pour cette soirée Berlioz du Châtelet, sorte de complément aux spectacles des Troyens, John Eliot Gardiner avait choisi les pages sans doutes les plus célèbres et les plus populaires du compositeur.

Donner en une seule soirée la version intégrale des Troyens de Berlioz représente un défi que peu de théâtres ont osé jusqu'ici. En se donnant les moyens d'une telle ambition, le Châtelet en a fait un spectacle à la hauteur des plus grandes espérances, et l'événement indiscutable des célébrations du bicentenaire de la naissance du compositeur.

Cette saison, trouver plus classique que ce concert sera une véritable gageure. Le principal intérêt de la venue à Paris de Christian Zacharias à la tête de son Orchestre de chambre de Lausanne aura été de nous faire entendre des oeuvres rarement programmées, particulièrement le Requiem de Michael Haydn.