Nouveau succès pour Cecilia Bartoli qui enchaîne les productions de qualité au sein de sa programmation salzbourgeoise de Pentecôte, reprises avec bonheur au festival d’été. Villazón à la mise en scène, Capuano à la direction, une belle distribution et quelques surprises bien senties… Comment bouder son plaisir devant ce Barbier cocasse, enlevé et savoureux ?

Plutôt que le huis-clos, Barrie Kosky a imaginé pour Katia Kabanova à Salzbourg une confrontation très nue et sans autre décor que celui du Manège des rochers entre la jeune héroïne et une foule compacte et statufiée. Concept minimaliste qui s’essouffle un peu en cours de route, face à une belle distribution et une direction tout en raffinement.

À Salzbourg, Puccini commence à sortir du purgatoire dans lequel il était enfermé depuis les débuts du festival il y a un siècle. Pour son entrée au répertoire, ce Trittico est une ode à la modernité du compositeur italien, davantage grâce à un Philharmonique de Vienne éblouissant qu’à une distribution seulement honnête ou un spectacle efficace sans être inoubliable.

Concert de onze heures décevant malgré l’affiche Wiener-Nelsons à Salzbourg, où après un Deuxième Concerto de Bartók assez bonhomme sous les doigts de Yefim Bronfman, le chef letton confirme un style de direction de plus en plus poussif dans une Cinquième de Mahler lente et pleine de tunnels, n’était le moment de grâce de l’Adagietto.

Pour la première fois en récital à la Roque-d’Anthéron, le jeune pianiste français Jean-Baptiste Doulcet présente en matinée au Centre Marcel Pagnol un programme pour se faire plaisir, dans lequel il associe trois grandes œuvres de la période romantique, qu’il traite par un flot de notes surtout bien adapté à la Ballade n° 2 de Liszt.

Dans un programme de salon inspiré par la figure de Marcel Proust, Pavel Kolesnikov déploie son art à l’Auditorium du Parc par l’entremêlement de pièces de Schubert, Couperin, Fauré, Hahn et Franck, où la Sonate pour piano D. 894 débutée en introduction et achevée en fin de concert est mise en regard avec les autres œuvres jouées.

En matinée au Centre Marcel Pagnol, le récital de Maroussia Gentet apporte un renouvellement au répertoire de la Roque-d’Anthéron, avec un programme dans lequel les œuvres de Debussy, Ravel et Dutilleux rencontrent celles écrites pour la pianiste par les compositeurs contemporains Madeleine Isaksson, Philippe Schoeller et Hector Parra.

Déjà à la Roque d’Anthéron l’année dernière avec les trois mêmes compositeurs, Jean-Frédéric Neuburger revient cet été pour une transcription de Bach jouée de la seule main gauche, puis les Nocturnes op. 27 de Chopin, données avant les deux livres d’Images de Debussy dont la lenteur n’altère qu’à peine l’interprétation très mature.

Économe de ses moyens pourtant immenses, Arcadi Volodos a choisi désormais d’appréhender le monde intérieur plutôt que les débordements virtuoses auxquels il se livrait jadis. Son récital à La Roque-d’Anthéron, invitation au voyage entre Schumann et une sonate de Schubert peu prisée des pianistes, porte l’empreinte d’un art supérieur du clavier.

Premier Prix au Concours de Genève en 2018 et Médaille d’Argent au Concours Tchaïkovski en 2019, le pianiste russe Dmitri Shishkin est présent cette année à la Roque-d’Anthéron pour confronter son répertoire à celui de ses confrères, avec un récital dans lequel Bach et Rameau donnent la réplique à Chopin et Debussy.