Le récital de Krystian Zimerman est riche en péripéties. Contrarié par un spectateur filmant ses Chopin, le pianiste se fait mal dès le début de la Sonate n° 2 de Brahms. Visiblement rassénéré par l’entracte, l’artiste offre une deuxième partie exceptionnelle avec des Estampes de Debussy lyriques et des Variations de Szymanowski d’une fièvre indescriptible.
Le 06/06/2025

La dernière production de l’ère Michel Franck déçoit. Le choix a priori judicieux de Warlikowski pour monter une histoire de confusion des sens ne tient pas ses promesses tandis que la direction à angle droit d’Henrik Nánási sonne contre-nature. Un peu seule sur le plateau, Véronique Gens fait heureusement ici une première Maréchale qu’on espère réentendre bientôt.
Le 02/06/2025

Daniil Trifonov donne à la Philharmonie de Paris un riche récital où Tchaïkovski côtoie Chopin et Barber. Son jeu d’une extrême variété paraît avoir acquis une souplesse nouvelle. Si l’homme salue le public d’une manière assez frustre, l’artiste entraîne son auditoire dans un monde fantastique dont la chorégraphie semble naître dans l’instant.
Le 28/05/2025

Pour sa première visite porte de Pantin, la Staatskapelle de Dresde révèle qu’elle n’a rien perdu de sa magnificence ancestrale. Une tradition jamais figée comme le montre son adaptation à la direction de Tugan Sokhiev dans une éblouissante Septième de Bruckner. Auparavant, Sol Gabetta apportait sensibilité et nuances au Concerto pour violoncelle n° 1 de Chostakovitch.
Le 27/05/2025

Un nouveau triomphe pour Benjamin Bernheim, fidèle amoureux de l’ingénue Manon plus inégale d’Amina Edris. La repise du spectacle de Vincent Huguet fonctionne nonobstant quelques détails superfétatoires et une tendance à forcer certaine situation. Tout juste nommé à la direction de l’Opéra de Rouen, Pierre Dumoussaud peine à trouver le bon équilibre dans la fosse.
Le 26/05/2025

La venue du plus âgé et du plus résiliant des chefs en activité n’est pas un plaisir réservé aux seuls amateurs du Guinness, c’est un bonheur musical complet. Il apporte aux Parisiens une Symphonie capricieuse de Berwald d’une grande fraîcheur tandis que sa lecture de la Première de Brahms témoigne de sa très longue expérience, où l’épure n’exclut pas la vitalité.
Le 22/05/2025

Le Requiem d’Ophélie conçu par Raphaël Pichon associant les compositions de Berlioz et Thomas inspirées par l’Hamlet de Shakespeare au Requiem de Fauré s’avère autant original que réussi. Les fidèles Sabine Devieilhe et Stéphane Degout en sont les irremplaçables chevilles ouvrières tandis que le chœur de Pygmalion emporte tous les suffrages.
Le 20/05/2025

Le récital Schubert d’Arcadi Volodos dans le cadre de Piano**** rappelle au besoin que sa maîtrise de l’instrument s’apparente à celle d’un sorcier. Les petites formes des Moments musicaux et de deux Lieder transcrits par Liszt atteignent sous ses doigts une sorte d’acmé. La pénultième sonate se distend poétiquement, sous le coup d’une subjectivité prodigieuse.
Le 19/05/2025

Les débuts à l’Orchestre de Paris se suivent et enchaînent les réussites. Ce soir, Roberto González-Monjas sidère par des Pins de Rome de Respighi d’une maîtrise hallucinante. Couleurs, respiration, acuité : tout y est. Auparavant, Lisa Batiashvili et François Leleux avaient déployé une virtuosité complice dans un Double concerto de Thierry Escaich en hommage à Bach.
Le 15/05/2025

Pour ses débuts avec l’Orchestre de Paris, Omer Meir Wellber présente son projet KaiserRequiem qui confronte la musique d’Ullmann à celle de Mozart. Une réussite époustouflante avec des musiciens et des chanteurs portés par une direction inspirante qui prouve qu’il est possible de renouveler avec imagination la pratique du concert.
Le 08/05/2025