Premier Prix au Concours de Genève en 2018 et Médaille d’Argent au Concours Tchaïkovski en 2019, le pianiste russe Dmitri Shishkin est présent cette année à la Roque-d’Anthéron pour confronter son répertoire à celui de ses confrères, avec un récital dans lequel Bach et Rameau donnent la réplique à Chopin et Debussy.

Avec un programme strictement identique à son album Mozart & Contemporaries, Víkingur Ólafsson livre à la Roque-d’Anthéron un récital raffiné marqué par la clarté et l’agilité du jeu, qui regroupe pendant près de deux heures de nombreuses œuvres de Mozart et de compositeurs plus rares comme Galuppi, Cimarosa ou Carl Philipp Emanuel Bach.

La veille de réinterpréter les Vingt Regards qu’il joue tout l’été, Bertrand Chamayou participe à un concert en soirée à l’Auditorium du Parc, où il propose d’abord une douce variation de Haydn avant d’accompagner pour le Quintette de Schumann le Quatuor Modigliani, ensuite superbement sombre avec La Jeune fille et la mort de Schubert.

Déplacé à l’Alpe d’Huez pour être joué sur l’orgue de Notre-Dame-des-Neiges en forme de main levée vers le ciel, le concert du jeune Thomas Kientz mêle des œuvres de Messiaen et Duruflé à ses propres Miniatures, en plus d’une improvisation pendant laquelle il n’hésite pas à souvent modifier les combinaisons pour dynamiser son interprétation.

Invité pour la première fois au Festival Messiaen au pays de la Meije, Pascal Dusapin bénéficie d’une carte blanche dans laquelle il n’hésite pas à intégrer sa femme et son fils pour plusieurs lectures, entre des pièces de Messiaen, Janáček et lui-même, peu ménagées par le violon de Milan Pala et trop adoucies par le piano de Katarina Pala.

Emmenée par Bertrand Chamayou au Pays de la Meije, Barbara Hannigan livre une prestation tout en finesse des Poèmes pour Mi de Messiaen dans la version piano-voix, puis donne la réplique au ténor Charles Sy pour La Mort du nombre, après avoir d’abord repris La Natura del Mondo du compositeur en résidence au festival cette saison, Pascal Dusapin.

Déjà invité pour une carte blanche lors de la précédente édition, Alain Louvier retrouve le Festival Messiaen en 2022 pour un portrait, d’où son didactisme ressort toujours avec la même clarté lors de la présentation des pièces, jouées ensuite par l’ensemble L’Itinéraire. Les Quatre chants sacrés bénéficient en plus de la présence de la soprano Anaïs Huguet-Balent.

Alors qu’il vient d’enregistrer l’œuvre pour Erato et tourne depuis avec, Bertrand Chamayou livre dans la chaude acoustique de l’Église de La Grave Vingt regards sur l’Enfant-Jésus encore plus contrastés qu’au studio, passionnants par le traitement des nombreux motifs, toujours marqués d’une puissance aussi mystique que charnelle.

Au Théâtre du Jeu de paume, Ted Huffman met en scène un Couronnement de Poppée qui montre les coulisses de la représentation et célèbre les vertus du théâtre de tréteaux au risque de lasser. L'équipe de jeunes chanteurs est soutenue par un Leonardo García Alarcón des grands soirs à la tête de sa Cappella Mediterranea.

La mise en scène de Stefan Herheim cultive un geste maniériste où les confrontations entre Peter Grimes et sa communauté s’exposent en autant de brisures. En résonance avec cette vision d’une collectivité abimée, la direction de Edward Gardner appuie les fractures tonales. Peter Grimes d’une superbe envergure, Stuart Skelton marque le rôle-titre.