| 19/03/2000 | |
Rossini chéri des Monégasques
Trilogie Rossini à l'Opéra Garnier, Monte-Carlo
Palais Garnier, Monte-Carlo
Initiative résultant du succès de la " trilogie des reines ", l'Opéra de Monte-Carlo a programmé du Rossini pour chaque week-end de ce mois. La fin de semaine dernière, on a entendu successivement Il turco in Italia, Mosè in Egitto et Cenerentola. Le metteur en scène Pier Luigi Pizzi et le chef Maurizio Benini se sont révélés globalement à la hauteur de l'engouement des Monégasques pour le bouillant Gioacchino.
Par GĂ©rard MANNONI
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| 17/03/2000 | |
Rossini couronné
Nouvelle production du Voyage à Reims au Théâtre de Wallonie, Liège.
Opéra Royal de Wallonie, Liège
Plus de quinze ans après sa redécouverte, le Voyage à Reims de Rossini reste toujours aussi pétillant. En mars dernier, l'Opéra royal de Wallonie en a offert une version à la hauteur de son enseigne : souveraine.
Par Antoine LIVIO
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| 15/03/2000 | |
Aimez-vous Brahms ?
Seiji Ozawa et le Philharmonique de Vienne Ă Londres.
Royal Festival Hall, London
Sans nul doute, l'Orchestre Philharmonique de Vienne aime assurément le compositeur si l'on en juge par leur programme au Festival Hall le 15 mars dernier : Brahms, Brahms et encore Brahms. Une démonstration d'un super-orchestre avec à sa tête Seiji Ozawa.
Par Barry MILLINGTON
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| 14/03/2000 | |
Haitink couleur Debussy
Bernard Haitink dirige Anne Sofie von Otter dans Pelléas et Mélisande au TCE, Paris.
Théâtre des Champs-Élysées, Paris
Haut moment du cycle Debussy 2000, l'Orchestre National de France a invité Bernard Haitink pour une version concertante de Pelléas. Ce fut l'occasion de découvrir une nouvelle facette du talent d'Anne Sofie von Otter en Mélisande et la surprise d'entendre le National retrouver une couleur si typiquement française sous une baguette hollandaise.
Par Antoine LIVIO
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| 09/03/2000 | |
Un homme de bonne volonté
Johnny Johnson de Kurt Weill Ă Caen
On a trop souvent reproché à Kurt Weill, dans sa période dite "américaine", trop spectacle et "music-hall", en quelque sorte d'avoir perdu son âme. C'est aller un peu vite. Car sa musique cultive encore à l'envi cette tendresse agressive qui la rend inimitable, et ses sujets grattent encore le public là où ça le démange.
Par Michel PAROUTY
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| 08/03/2000 | |
Guerre et désaccords (pour)
La Guerre et la Paix à l'Opéra Bastille
Opéra Bastille, Paris
" La Guerre et la Paix " est considéré comme la plus grande oeuvre de la littérature russe. Prokofiev en a tiré une vaste fresque dont l'envergure a rarement été atteinte à l'opéra. Pour l'illustrer, l'Opéra Bastille n'aura jamais déployé autant de moyens. Mais, à la guerre comme à la guerre, nos critiques sont divisés.
Par Antoine LIVIO
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| 08/03/2000 | |
Guerre et désaccords (contre)
La Guerre et la Paix à l'Opéra Bastille
Opéra Bastille, Paris
Au sujet de l'immense production de l'Opéra Bastille, Michel Parouty ne partage pas l'enthousiasme d'Antoine Livio (lire aussi la critique contradictoire d'Antoine Livio).
Par Michel Parouty
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| 07/03/2000 | |
Les mélodies pudiques de Fauré
Récital Fauré par Jérôme Corréas, BBF, Paris
Bibliothèque Nationale, Paris
Surprise ! Jérôme Corréas dont la réputation n'est plus à faire en tant qu'interprète baroque auprès de William Christie, Christophe Rousset, Jean-Claude Malgoire ou Sigiswald Kuïjken est également un mélodiste averti. Une voix simple, directe, sans affectation mais dotée une grande sagacité agogique.
Par Michèle LARIVIERE
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| 07/03/2000 | |
Les belles ténébreuses
Leçons de Ténèbres de Couperin à l'Eglise Saint-Séverin, Paris.
Eglise Saint-SĂ©verin, Paris
Illustration des lamentations du prophète Jérémie, les leçons de Ténèbres de François Couperin constituent l'une des oeuvres les plus périlleuses du répertoire baroque français. Hélène Le Corre et surtout Valérie Gabail en ont donné l'une des versions les plus aboutie au concert.
Par Eric SEBBAG
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| 06/03/2000 | |
Une Italienne toujours fraîche
Reprise de L'Italienne Ă Alger au Palais Garnier
Palais Garnier, Paris
Il arrive parfois que des reprises réservent d'inestimables surprises. Créée en 1998, cette production de L'Italienne à Alger laissait le souvenir d'un spectacle amusant et bien enlevé. Deux ans après, la mise en scène d'Andrei Serban et les décors et costumes de Marina Draghici n'ont pas vieilli d'un poil.
Par Michel PAROUTY
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