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CRITIQUES DE CONCERTS / Recherche par date 04 novembre 2024

08/03/2000  Guerre et dĂ©saccords (pour)
La Guerre et la Paix à l'Opéra Bastille
Opéra Bastille, Paris

" La Guerre et la Paix " est considéré comme la plus grande oeuvre de la littérature russe. Prokofiev en a tiré une vaste fresque dont l'envergure a rarement été atteinte à l'opéra. Pour l'illustrer, l'Opéra Bastille n'aura jamais déployé autant de moyens. Mais, à la guerre comme à la guerre, nos critiques sont divisés.

Par Antoine LIVIO

   
08/03/2000  Guerre et dĂ©saccords (contre)
La Guerre et la Paix à l'Opéra Bastille
Opéra Bastille, Paris

Au sujet de l'immense production de l'Opéra Bastille, Michel Parouty ne partage pas l'enthousiasme d'Antoine Livio (lire aussi la critique contradictoire d'Antoine Livio).

Par Michel Parouty

   
07/03/2000  Les mĂ©lodies pudiques de FaurĂ©
Récital Fauré par Jérôme Corréas, BBF, Paris
Bibliothèque Nationale, Paris © Thomas Fortin

Surprise ! Jérôme Corréas dont la réputation n'est plus à faire en tant qu'interprète baroque auprès de William Christie, Christophe Rousset, Jean-Claude Malgoire ou Sigiswald Kuïjken est également un mélodiste averti. Une voix simple, directe, sans affectation mais dotée une grande sagacité agogique.

Par Michèle LARIVIERE

   
07/03/2000  Les belles tĂ©nĂ©breuses
Leçons de Ténèbres de Couperin à l'Eglise Saint-Séverin, Paris.
Eglise Saint-SĂ©verin, Paris © Eric Sebbag

Illustration des lamentations du prophète Jérémie, les leçons de Ténèbres de François Couperin constituent l'une des oeuvres les plus périlleuses du répertoire baroque français. Hélène Le Corre et surtout Valérie Gabail en ont donné l'une des versions les plus aboutie au concert.

Par Eric SEBBAG

   
06/03/2000  Une Italienne toujours fraĂ®che
Reprise de L'Italienne Ă  Alger au Palais Garnier
Palais Garnier, Paris © Eric sebbag

Il arrive parfois que des reprises réservent d'inestimables surprises. Créée en 1998, cette production de L'Italienne à Alger laissait le souvenir d'un spectacle amusant et bien enlevé. Deux ans après, la mise en scène d'Andrei Serban et les décors et costumes de Marina Draghici n'ont pas vieilli d'un poil.

Par Michel PAROUTY

   
06/03/2000  Un tĂ©nor au royaume de l'amour
Ben Heppner et Christoph von Dohnanyi au Châtelet
Théatre du Châtelet, Paris

De Beethoven à Ullmann, de Wagner à Korngold, c'est un voyage au coeur du romantisme allemand que proposaient le 6 mars dernier le ténor canadien Ben Heppner en compagnie de Christoph von Dohnanyi. Un périple musical qui valait le détour.

Par Michel PAROUTY

   
06/03/2000  HantaĂŻ pĂ©riode Ă©lisabĂ©thaine
Récital Pierre Hantaï au Théâtre Grévin, Paris.
Théâtre Grévin, Paris

Le claveciniste Pierre Hantaï est familier du répertoire de clavier de la période élisabéthaine. Ses premiers enregistrements furent d'ailleurs consacrés à Giles Farnaby et John Bull. Alors que Bach occupe le devant des scènes, le claveciniste ne dédaigne jamais un retour aux maîtres contrapuntistes du clavier.

Par Roger TELLART

   
05/03/2000  La chute du rĂŞve amĂ©ricain
Trouble in Tahiti de Leonard Bernstein Ă  Colombes
Salle des FĂŞtes et des Spectacles, Colombes

Spectacle attachant et sans prétention, Trouble in Tahiti de Leonard Bernstein est une critique virevoltante de la société de consommation américaine. Avec en toile de fond, la solitude des lumières de la ville, d'un écran de cinéma et d'un couple sans amour, cette oeuvre rare est interprétée avec brio par des musiciens qui sautent allégrement du swing à l'opéra.

Par Michèle LARIVIERE

   
03/03/2000  Borodina , prĂ©nom : Carmen
Reprise de Carmen à l'Opéra Bastille
Opéra Bastille, Paris

Malgré la pitoyable mise en scène d'Alfredo Arias, reprise une nouvelle fois, Carmen connaît encore de beaux soirs à l'Opéra Bastille grâce à Olga Borodina et aussi à Gösta Winbergh.

Par GĂ©rard MANNONI

   
03/03/2000  Mahler entre rĂŞve et cauchemar
Evgueny Svetlanov au Théâtre des Champs-Elysées
Théâtre des Champs-Élysées, Paris

De cette oeuvre audacieuse, qui explore la modernité, déchirée entre un lyrisme transparent de clair de lune, et une vision cauchemardesque de démons nocturnes, Evgueny Svetlanov, a su donner une lecture claire, précise, engagée, mais qui manque parfois de cette finesse viennoise qui enrobe les conflits et allège les pâtisseries.

Par Michèle LARIVIERE

   
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