À quatre-vingt-trois ans, le maestro Muti n’a rien perdu de sa superbe détermination. La Messa da Requiem de Verdi donnée avec son cher Orchestre national de France, les chœurs de la radio et un quatuor de très bons solistes capte toute l’attention d’une salle Pierre Boulez de la Philharmonie de Paris pleine à craquer et silencieuse.

Pour sa deuxième présentation de la Neuvième de Mahler avec l’Orchestre de Paris, le jeune directeur musical Klaus Mäkelä cède aux excès mais finit par trouver le ton juste et la ligne expressive d’une partition dont l’étude et l’interprétation peuvent occuper une vie d’artiste. Les musiciens font montre quant à eux d’un engagement impressionnant.

Le concert d’ouverture de La Belle saison 2024-2025 se consacre avec bonheur à Mozart nonobstant un piano un peu envahissant. Le disque à paraître chez Harmonia Mundi devrait corriger cela et consacrer l’alliance formée par Julien Libeer, Pierre Colombet (du quatuor Ebène), Eckart Runge (du quatuor Artemis) et de Máté Szücs (du Philharmonique de Berlin).

En ouverture de saison de l’Orchestre national Capitole Toulouse dans la Halle aux Grains de la Ville rose, le tout jeune chef finlandais Tarmo Peltokoski, son nouveau directeur musical de vingt-quatre ans, affronte sans frémir la vaste fresque de la Symphonie Résurrection de Gustav Mahler, une œuvre qui lui tient particulièrement à cœur.

Martha Argerich en pleine forme réussit son retour au Concerto n° 3 de Bartók, accompagnée avec dévotion par Lahav Shani, qui montre aussi de l'habileté à mener son Orchestre philharmonique de Rotterdam dans une Nouveau Monde de Dvořák d’un classicisme éloquent. La nouvelle conque de concert du TCE apporte une certaine profondeur et plus d’équilibre à son acoustique.

Au soir de sa carrière, le pianiste espagnol Joaquín Achúcarro, né à Bilbao en 1932 et grand familier du festival toulousain Piano aux Jacobins, se remémore dans cet émouvant récital célébrant la quarante-cinquième édition de la manifestation, les partitions qui ont jalonné sa vie exemplaire de musicien. L’impression de vivre un véritable rêve éveillé.

Cette Aïda à l'Opéra de Rouen emprunte à une lecture sociale assez appuyée des codes qui font du personnage une petite main au service d'une société dominante. La lecture puissante de Pierre Bleuse prend le relai d'Adam Smith et Joyce El-Khoury dans les rôles principaux, mettant en valeur d'autres interprètes comme Nikoloz Lagvilava et Iryna Kyshliaruk.

La reprise du Faust tragicomique mis en scène par Tobias Kratzer souffre de la direction asphyxiée d’Emmanuel Villaume. Le Faust de Pene Pati vaut néanmoins plus que le détour alors qu’Amina Edris en Marguerite se fourvoie dans un emploi trop ambitieux pour sa tessiture. Les chœurs de l’Opéra de Paris et le reste de la distribution offrent une soirée engagée.

Barrie Kosky réussit ses Brigands en les travestissant plus que de coutume sur le mouvement d’une musique endiablée. Il moque gentiment ses personnages et les pare de mille références drolatiques. Depuis la fosse, Stefano Montanari ne veille pas assez sur la folle énergie d’une distribution riche en talents emmenée par un Marcel Beekman inoubliable.

La reprise de Picture a day like this de George Benjamin à l'Opéra du Rhin confirme les bonnes impressions d'un ouvrage créé à Aix en 2023. Alphonse Cemin remplace le compositeur à la tête d'un Orchestre Philharmonique de Strasbourg et d'une distribution légèrement remaniée avec les excellentes Ema Nikolovska et Nikola Hillebrand.