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CRITIQUES DE CONCERTS / Recherche par auteur 22 août 2019

Les auteurs:

  • Alain COCHARD
  • Anne-BĂ©atrice MULLER
  • Antoine Livio (1931-2001)
  • Arthur RICHER
  • Barry MILLINGTON
  • Benjamin GRENARD
  • Bertrand BOLOGNESI
  • Camille de RIJCK
  • Christelle CAZAUX
  • Christian PETER
  • Christine LETEUX
  • Claude HELLEU
  • David VERDIER
  • Élie-GĂ©rard SOUQUET
  • Eric SEBBAG
  • EugĂ©nie AlĂ©cian
  • Florent ALBRECHT
  • Florent COUDEYRAT
  • Francesco Maria COLOMBO
  • François FARGUE
  • Françoise MALETTRA
  • GĂ©rard CORNELOUP
  • GĂ©rard HONORÉ
  • GĂ©rard MANNONI
  • Hermann GRAMPP
  • Hermine VIDEAU
  • Isabelle APOSTOLOS
  • Jacqueline BECKER
  • Jacques DUFFOURG
  • Jean-François LATTARICO
  • Jean-Michel BADET
  • Julien MAIRE
  • Juliette BUCH
  • Laurent VILAREM
  • Linda MURRAY
  • Lorenzo QUATTROPANI
  • Mathias HEIZMANN
  • Matthew RYE
  • Matthias HEIZMANN
  • Mehdi MAHDAVI
  • Michel LE NAOUR
  • Michel PAROUTY
  • MichĂšle LARIVIERE
  • Monique BARICHELLA
  • Nicole DUAULT
  • Olivier BERNAGER
  • Olivier BRUNEL
  • Olivier DENOYELLE
  • Olivier FILANCIU
  • Olivier ROUVIERE
  • Patrick FLORENTIN
  • Pauline GARAUDE
  • Philippe DESPHIEUX
  • Philippe KALMAN
  • Philippe VENTURINI
  • Phlippe KALMAN
  • Pierre BREINER
  • Pierre CADARS
  • Pierre FLINOIS
  • Pierre GRUMBERG
  • Pierre-Emmanuel LEPHAY
  • Renaud LORANGER
  • Roger TELLART
  • Romain FEIST
  • SĂ©verine GARNIER
  • StĂ©phane HAIK
  • StĂ©phane VILLEMIN
  • Sylvia AVRAND-MARGOT
  • Sylvie BONIER
  • Thomas COUBRONNE
  • Vincent GUILLEMIN
  • Yannick MILLON
  • Yutha TEP
  • Yves JAUNEAU



    Mehdi MAHDAVI

      CosĂŹ en questions
    Nouvelle production de CosĂŹ fan tutte de Mozart dans une mise en scĂšne de Michael Haneke et sous la direction de Sylvain Cambreling au Teatro Real de Madrid.
    Teatro Real, Madrid

    Sept ans aprĂšs leur Don Giovanni au Palais Garnier, Gerard Mortier a rĂ©uni Michael Haneke et Sylvain Cambreling au Teatro Real de Madrid pour CosĂŹ fan tutte. Autant les rĂ©ponses que le cinĂ©aste plaquait sur son coup d’essai laissaient dubitatifs, autant les questions qu’il pose pour ce coup de maĂźtre fascinent par leur Ă©vidente inĂ©luctabilitĂ©.
    Le 06/03/2013


      DamnĂ©e Marguerite
    Version de concert de la Damnation de Faust de Berlioz sous la direction de Tugan Sokhiev Ă  la salle Pleyel, Paris.
    Salle Pleyel, Paris

    Olga Borodina n’aura cette fois pas abandonnĂ© la tournĂ©e du Capitole de Toulouse. Mais peut-elle encore chanter Marguerite de la Damnation de Faust ? Sous la baguette d’un Tugan Sokhiev aux prises avec le gĂ©nial patchwork berliozien, la mezzo russe Ă©crase sans convaincre des partenaires au format forcĂ©ment plus modeste, laissant l’orchestre seul se couvrir de gloire.
    Le 11/02/2013


      Les CarmĂ©lites au bastringue
    Nouvelle production de Dialogues des carmĂ©lites de Poulenc dans une mise en scĂšne de Mireille Delunsch et sous la direction de Nader Abbassi Ă  l’OpĂ©ra de Bordeaux.
    Grand-Théùtre, Bordeaux

    Sans effet de dramaturgie, Mireille Delunsch met en scĂšne Dialogues des CarmĂ©lites avec une justesse qui tĂ©moigne de son intimitĂ© profonde avec l’opĂ©ra de Poulenc. Quel dommage que la direction tonitruante de Nader Abbassi ne permette pas d’apprĂ©cier Ă  leur juste valeur les qualitĂ©s de diction d’un plateau vocal qui ne tient certes pas toutes ses promesses !
    Le 10/02/2013


      Le tombeau de Violetta
    PremiÚre au Grand Théùtre de GenÚve de la Traviata de Verdi mise en scÚne par David McVicar, sous la direction de Baldo Podic.
    Grand Théùtre, GenÚve

    AprĂšs des VĂȘpres siciliennes horrifiques et un envoĂ»tant Macbeth confiĂ©s Ă  l’imprĂ©visible Christof Loy les saisons passĂ©es, le Grand ThĂ©Ăątre de GenĂšve a fait le choix raisonnable de David McVicar pour la Traviata du bicentenaire de la naissance de Verdi. Entre une mise en scĂšne rĂ©duite Ă  son dĂ©cor et une direction apathique, la Violetta de Maria Alejandres lutte pour sa survie.
    Le 28/01/2013


      Entre mĂ©prise et mĂ©pris
    Nouvelle production de la Traviata de Verdi mise en scĂšne par Andrea Breth et sous la direction d’ÁdĂĄm Fischer au ThĂ©Ăątre de la Monnaie, Bruxelles.
    Théùtre royal de la Monnaie, Bruxelles

    À l’automne 2010, Andrea Breth noyait KĂĄt’a KabanovĂĄ dans l’hybris d’Elektra. MalgrĂ© ce contre-sens aux confins de l’hermĂ©tisme, l’encre noire, le sens du sordide avec lesquels elle affirmait sa poĂ©tique singuliĂšre cimentaient un propos d’une implacable cohĂ©rence. Dans la Traviata, la grande dame du thĂ©Ăątre allemand s’est semble-t-il trompĂ©e de cible, sinon de sujet.
    Le 21/12/2012


      Minkowski refait ses Contes
    Version de concert des Contes d’Hoffmann d’Offenbach sous la direction de Marc Minkowski à la salle Pleyel, Paris.
    Salle Pleyel, Paris

    Enfin Paris entend les Contes d’Hoffmann tels qu’Offenbach les a rĂȘvĂ©s, grand opĂ©ra fantastique avec une seule interprĂšte dans les trois rĂŽles fĂ©minins. Pour Marc Minkowski, le dĂ©fi Ă©tait de taille, qui avait jusqu’alors dĂ©fendu la version avec dialogues parlĂ©s, mais sait trouver le ton juste Ă  la tĂȘte de ses Musiciens du Louvre et d’une distribution idiomatique.
    Le 22/11/2012


      Sur les rails de l’Histoire
    Nouvelle production de Samson et Dalila de Saint-Saëns dans une mise en scÚne de Patrick Kinmonth et sous la direction de Michel Plasson au Grand Théùtre de GenÚve.
    Grand Théùtre, GenÚve

    Entre le folklore bigarrĂ© d’une certaine tradition et une actualisation Ă  haut risque, Patrick Kinmonth a choisi d’inscrire Samson et Dalila dans une perspective historique. Mais l’esthĂ©tisme de sa mise en scĂšne contamine la fosse, oĂč Michel Plasson sacrifie le thĂ©Ăątre Ă  la transparence. Pas au point toutefois de refrĂ©ner l’hĂ©roĂŻsme vibrant du Samson d’Aleksandrs Antonenko.
    Le 19/11/2012


      L’ñge d’or des contre-tĂ©nors
    Nouvelle production d’Artaserse de Vinci dans une mise en scĂšne de Silviu Purcarete et sous la direction de Diego Fasolis Ă  l’OpĂ©ra national de Lorraine.
    Opéra de Lorraine, Nancy

    Impossible, il y a encore dix ans, d’imaginer cinq contre-tĂ©nors capables de rendre justice Ă  une vocalitĂ© aussi virtuose que celle de l’Artaserse de Vinci. À l’origine de cette folie, Max Emanuel Cencic a tenu son pari de ressusciter les fastes de l’opĂ©ra mĂ©tastasien. Sur la scĂšne de l’OpĂ©ra national de Lorraine, la joute tourne Ă  l’avantage du phĂ©nomĂ©nal Franco Fagioli.
    Le 08/11/2012


      L’homme providentiel
    Version de concert de Renaud d’Antonio Sacchini sous la direction de Christophe Rousset Ă  l’OpĂ©ra royal de Versailles.
    Opéra Royal, Versailles

    Alors que paraĂźt chez ApartĂ© leur enregistrement d’Hercule mourant de Dauvergne, les Talens Lyriques poursuivent l’exploration du rĂ©pertoire de l’AcadĂ©mie royale de musique avec Renaud de Sacchini. CourtisĂ© depuis 1775, avant mĂȘme que n’éclate la querelle des Gluckistes et des Piccinnistes, l’Italien faisait Ă  son arrivĂ©e Ă  Paris figure d’homme providentiel.
    Le 19/10/2012


      Ni mythique ni rĂ©volutionnaire
    Nouvelle production de MĂ©dĂ©e de Charpentier dans une mise en scĂšne de Pierre Audi et sous la direction d’Emmanuelle HaĂŻm au ThĂ©Ăątre des Champs-ÉlysĂ©es, Paris.
    ThĂ©Ăątre des Champs-ÉlysĂ©es, Paris

    Coup d’envoi sans envergure de la trilogie MĂ©dĂ©e du ThĂ©Ăątre des Champs-ÉlysĂ©es. Car ni la direction musicale perdue dans le lointain d’Emmanuelle HaĂŻm, ni la mise en scĂšne de Pierre Audi, tirĂ©e vers le Regietheater le plus Ă©culĂ© par les dĂ©cors de l’artiste Jonathan Meese, ne rendent justice aux singularitĂ©s de l’unique tragĂ©die lyrique de Charpentier.
    Le 12/10/2012


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