Retour au Ring de Valentin Schwarz avec un peu d’appréhension. Si une certaine efficacité avait in fine suscité de l’intérêt lors de la découverte, c’est ici avant tout la direction amorphe de Simone Young qui empêche toute conviction : le spectateur de bonne volonté peut avaler bien des couleuvres sur le plateau, mais l’indigence en fosse reste indigeste à Bayreuth.

Dans une adéquation entre le lieu et la musique, Roger Muraro remet sur le métier les deux heures pleines de l’un des cycles phares du répertoire pianistique, les Vingt Regards sur l’Enfant-Jésus d’Olivier Messiaen, une œuvre qui lui est consubstantielle et dont il donne une interprétation flamboyante dans le cloître de l’abbaye du Thoronet.

Adulé dans le monde entier, le pianiste britannique Benjamin Grosvenor fait face à un vent perturbateur à La Roque-d’Anthéron qu’il domestique par sa capacité à projeter le son, alternant moments poétiques et beauté expressive dans un récital où les élans schumanniens répondent aux évocations des Tableaux d’une exposition de Moussorgski.

Ce Lohengrin munichois mis en scène par Kornél Mundruczó se prend au jeu d'une relecture contemporaine avec l'idée d'une communauté conçue comme un collectif en quête d’un sauveur charismatique. Piotr Beczała et Rachel Willis-Sørensen dominent les débats tandis que la direction de la direction de Sebastian Weigle assure l'essentiel.

L’exécution libre, inventive et hautement personnelle du jeune Alexander Malofeev dans le concerto L’Empereur mais aussi la prestation irréprochable de l’Orchestre national Avignon-Provence sous la houlette de Débora Waldman dans la célébrissime Symphonie Héroïque de Beethoven procurent à la Roque-d’Anthéron un plaisir de chaque instant.

Une distribution quasi parfaite et un orchestre idiomatique portent très haut la reprise de la Rusalka toujours terrifiante de Martin Kušej. Dans le rôle-titre, Asmik Grigorian captive du début à la fin. Sans tirer la couverture à soi, cette artiste entraîne chacun de ses magnifiques partenaires à livrer le meilleur de lui-même.

Depuis sa victoire au prestigieux Concours international de l’ARD de Munich en 2021, le duo de piano à quatre mains Geister duo s’est imposé comme l’une des formations majeures dans cette catégorie. Au Festival de la Roque d’Anthéron, son interprétation de la musique pour piano à quatre mains de Franz Schubert a enthousiasmé le public.

Le maître Dang Thai Son et sa disciple Sophia Liu, aux tempéraments pianistiques complémentaires, rivalisent d’élégance et de grâce sur la scène du Château de Florans dans les deux concertos de Chopin, épaulés par un Orchestre national de Cannes d’une clarté mozartienne, sous la baguette inventive de son directeur musical Benjamin Levy.

Nonobstant quelques réserves vocales surprenantes pour une maison comme Munich, L’Or du Rhin monté par Tobias Kratzer captive par son habileté théâtrale et ses choix d’interprétation. Vladimir Jurowski et son Orchestre d’État de Bavière sont avec le Wotan de Nicholas Brownlee les autres atouts d’un Ring qui promet beaucoup.

Konstantin Krimmel et Ammiel Bukashievitz livrent avec la complicité de Maren Ulrich le plus vivant des hommages à Heinrich Heine. L’alternance mesurée de textes et Lieder se fait sans aucune pesanteur et souligne la richesse de l’univers du poète. Une soirée à l’aune du talent du baryton originaire d’Ulm, qui se montre au sommet de son art.