Directrice des Synodales, Jackie Burvingt a eu bien raison d'inviter pour une si belle occasion le groupe de danseurs de l'Opéra réuni autour de Bruno Bouché, sujet dans la compagnie. Lui-même l'un des éléments les plus appréciés du corps de ballet avait conçu une programmation diversifiée, de nature à ne pas engendrer la moindre lassitude et à montrer combien la nouvelle génération de danseurs de l'Opéra est aussi bien apte à danser le grand répertoire au plus haut niveau qu'à créer ses propres pièces ou à interpréter les oeuvres les plus contemporaines. Une démonstration assez impressionnante, qui devrait clouer le bec à tous ceux qui persistent à vouloir maintenir des ghettos et créer des barrières entre classique et moderne, et qui, d'ailleurs, ne se dérangent jamais pour ce genre de spectacle.

Tout commence par l'excellente pièce néoclassique de José Martinez Delibes Suite, dans les costumes raffinés d'Agnès Letestu. Beaucoup d'élégance, d'esprit et de technique, et de la fort belle danse exécutée avec éclat par Laurence Laffon et Bruno Bouché. Béatrice Martel, Stéphane Bullion et Rémy Fichet dansent ensuite un extrait de la Suite d'Uwe Scholtz, avec une rigueur de style et une musicalité remarquables.

On retrouve un peu plus tard le jeune Rémi Frichet dans un solo de la Création du même Scholtz. Frichet est d'ores et déjà un bel interprète, technique ample et facile, grande capacité d'émotion. Il a sûrement un très bel avenir. Autres incursions dans le contemporain avec le très beau solo de Nicolas Paul, Akathisie, dansé avec beaucoup d'impact et de personnalité par le sculptural Stéphane Bullion. Sur l'Opus 5 de Webern, Béatrice Martel a conçu un duo percutant, original, solidement construit et, ici encore, dansé avec le plus total investissement par elle-même et Jean-Christophe Guerri.

Création de Luca Veggetti

Avec la toute nouvelle étoile Benjamin Pech et Jean-Christophe Guerri, les Indomptés de Claude Brumachon reste une pièce majeur du XX^e siècle et obtient toujours le même succès. Très belle création de Luca Veggetti sur O de Bussotti, avec Laurence Laffon, Béatrice Martel, Bruno Bouché et Jean-Christophe Guerri. Il y a de belles géométries, sculptées dans la lumière, une énergie très spécifique à Veggetti et un rapport fort intelligent à la musique de Bussoti, un étrange solo chanté par Cathy Berberian.

Parmi tout cela, deux grands moments purement classiques, avec le magique pas de deux du Cendrillon de Noureev dont Benjamin Pech et la première danseuse Mélanie Hurel sont les interprètes rigoureux, poétiques, d'une belle musicalité. Et pour finir, un extrait de Raymonda, où presque tous les danseurs auxquels s'étaient jointe Laure Levy, belle personnalité elle aussi, ont prouvé en conclusion que leurs incursions dans le contemporain n'entament nullement leur capacité ni leur enthousiasme à danser ce genre de standards du répertoire.

L'Opéra a raison de laisser ces artistes s'exprimer à l'occasion dans ce type de spectacles, même s'ils ont déjà la possibilité de le faire de multiples manières au cours de la programmation de chaque saison à Garnier comme à Bastille.