Très rarement vue chez nous, cette Mégère apprivoisée de John Cranko est une oeuvre délectable à tous égards. En feignant de s'amuser et pour nous divertir, Cranko, trop tôt disparu non dans un accident d'avion comme on lit trop souvent, mais d'une crise cardiaque dans un avion au retour d'une tournée aux États-Unis avec sa compagnie, a créé une chorégraphie d'une grande complexité et d'une invention sans cesse renouvelée.

Alors directeur du Ballet de Stuttgart, il avait créé en 1969 cette Mégère pour ses stars, Marcia Haydée et Richard Cragun qui en perpétrèrent ensuite la tradition. Mais ils avaient tous deux de très fortes personnalités et tout le monde ne peut pas leur succéder dans les deux rôles principaux de cette cocasse aventure shakespearienne bien connue. D'où le mérite des deux protagonistes de cette production si bien remontée par Jane Bourne.

Maria Gutiuerrez et Breno Bittencourt ont tout pour eux : un charme pétillant, une beauté et une sensualité personnelles mais évidentes, une technique d'acier, un vrai sens du théâtre. Ils sont aussi bons comédiens que danseurs virtuoses, accomplissant avec la même spontanéité et la même apparente facilité mimiques et portés vertigineux, bagarres et figures acrobatiques, scènes d'amour tendre et d'amour vache, avec une résistance à toute épreuve. Ils ne méritent que louanges et admiration.



Tous les autres rôles sont tenus avec foi et un bel engagement, qu'il s'agisse de la Bianca de Juliana Bastos, ou de ses trois prétendants, Minh Pham, Vincent Gros et Davit Galstyan, tous trois bien différenciés physiquement et fort habiles scéniquement. Décidément, c'est dans les compagnies municipales de ce type, à Toulouse, à Bordeaux, à Nice également, ou encore à Lyon que se réfugie la danse libre, faisant courageusement face aux multiples absurdités qui foisonnent un peu partout grâce à un soutien étatique sans discernement.

Des compagnies municipales libres car non soumises aux vents de la mode qui soufflent dans les couloirs des ministères et dans les salons parisiens, elles peuvent effectuer leurs propres choix en tout sérénité et passer sans honte du contemporain au classique à leur gré.

Merci Terpsichore de nous préserver encore quelques lieux où danser signifie bouger !