Cette fois encore, il y a d'abord Manuel Legris et Hervé Moreau, qui, incarnant de nouveaux personnages, montrent leur capacité faire exprimer à leur danse des nuances aussi subtiles que celles d'une composition de théâtre dramatique. Du Charlus névrotique, pervers et vieillissant, Legris est passé au jeune Proust, fluide, poétique, séduisant, du célèbre pas de deux La regarder dormir.

Métamorphose totale, à laquelle peuvent seuls parvenir les plus grand interprètes. Passant de Proust jeune à Saint-Loup, Hervé Moreau change moins d'emploi, mais parvient grâce à la subtilité et à l'intelligence de sa danse, à être différent, à incarner une autre forme de jeunesse avec un arrière-plan psychologique et même social différent.

Stéphane Bullion, toujours excellent en Morel, lui donne une parfaite réplique dans le Combat des anges notamment. Très belle, jambes et pieds superbes, Isabelle Ciaravolla campe une Albertine brune très convaincante, à la danse facile et expressive. Béatrice Martel a beaucoup de chic et de prestance en Madame Verdurin et Madame de Guermantes. Chic et prestance aussi, avec du charme et une danse très accomplie pour le Swann de Bruno Bouché, avec la délicate Odette de Christelle Granier.

Et puis, il faut souligner la qualité de l'exécution musicale des solistes de l'Orchestre de l'Opéra et en particulier celle de la Havanaise de Saint-Saëns par le violon solo, tout comme les parties de violoncelle de l'Élégie de Fauré ou de flûte du Syrinx de Debussy. C'est important, car la musique est plus que jamais ici indissociable du propos du chorégraphe.